这些负面评价，“故弄玄虚”也好，“莫名其妙”也好，都是说电影不好看，但是好像又说不出来具体的原因在哪，对此索亚斌认为“主要原因就在于电影表达与原著内涵的错位”。

在日本的推理小说界，东野圭吾是被归为“社会派”，也就是说它的推理故事，足够本格，也足够烧脑，但是它往往想要去传达一些更丰富的内涵。原作《绑架游戏》想写的是人与人间的暧昧情感状态，但电影为了增加它的这种悬疑推理，把人物关系的发展，彼此微妙的感情变化放到了相对次要的地方，结果就导致整个故事变成了一个味同嚼蜡的烧脑故事。

影片融合了爱情片的内在情感和悬疑片的外在形式，试图通过复杂的剧情设计吸引观众，然而整体效果不如人意，反而吸引了许多吐槽。

一个吐槽的“重灾区”就是男女主角之间的情感爱情线莫名其妙，有网友称“对于男女主角之间的羁绊铺垫不足，导致后面的感情线看起来十分突兀”，观众还没反应过来，角色就先爱上了，进度堪比坐火箭，甚至有网友调侃说“新的恋爱脑已经出现了”。

对此，索亚斌表示影片整个的剧情铺陈、人物气质，再到一些具体细节设计，都没有给男女主之间感情的发展留出来足够多的发展空间，缺少了关键细节的铺垫，所以男女主莫名其妙的吻到一起之后，也会让观众觉得难以信服。

而吐槽的另外一个“重灾区”就是影片是以赌局、陷阱、游戏、赢家四个章节讲述了一个螳螂捕蝉、黄雀在后的故事，然而几处反转是刻意凑数，细节完全经不起推敲，更有网友表示“2024年了，还有那么那么老套的小儿科，打着绑架主题的过家家游戏”。

索亚斌表示影片对于烧脑情节的构建比较薄弱，影片中许多游戏规则都没能够讲得很清楚，感觉总差了几口气，没有说到点上。

此外，电影里面对于“绑架游戏”这个圈套的解释，是利用了主人公焦虑、紧张、恐惧的情绪而得逞，这些情绪情景理应用视听的场景给观众呈现出来，然而实际上在电影中体会并不充分，全靠角色张嘴述说，悬疑推理并不聪明。

影片的最后，彭昱畅有一个对着镜头意味不明的微笑，这个笑会自然而然地让人联想到当中的和当中的最后一笑，好像是悬疑片的固定环节一样。

原来观众们觉得男主人公最后能够反败为胜，是他对女主人公产生了真感情，可是最后他望向镜头、望向反派的邪魅一笑，等于就告诉了观众这一切都是算计，这就和故事想要传递的人性微妙产生了一点错位。

有观众表示“后半段确实有反转，但是有反转并不意味着精彩结尾，赢的还不够爽”，影片最后反败为胜的骗局非常地草率降智，导演在情感故事和推理故事之间总想选择后者，但做得不够严密，所以整个故事显得松松垮垮，既不令人信服，也不引人入胜，成为一个流水线上的泛泛之作，令人遗憾。