男配把男主关监牢里边了，男配也听话。然后，没一会儿，就不听话了，开始越狱。噼里啪啦的，还挺厉害，会穿墙术呢，越狱成功了。男配就在后边追，知道自己的监牢关不住男主。女主就出来了，男女主角开始并线了。早前，女主也有个出场秀，大抵就是女主有爱心，但打斗能力不行，想救助一个小妖精，结果遇到朝廷捉妖的，直接把女主打了，把妖精也射死了。

女主出场秀是打斗能力不行。可谁知，男女主角一见面，女主竟然拿刀子就把男主给划伤了。刀子上还有迷魂药，男主立马就倒地不起了。话说，男主刚才还是一个打一万个呢，等到遇上女主，立马被划刀子了。这叙事逻辑，和抗日神剧简直如出一辙了。您以为这就是全部吗？当然不是。

接下来，女主要求男配，把男主重新关回去。男配说，自家的监牢关不住他。男主迷魂药劲儿消失了，自己站起来，又回去了。回到监牢之后，又是一些无关紧要的絮叨。男主先找男配絮叨，继而，男主找女主絮叨。絮叨很多台词之后，男主又在监狱里边展现自己强大的战斗力了。就这么絮絮叨叨搞了近两集的内容，观众们都不知道他们几个秀个球呢？

文学作品、影视作品，都需要有逻辑。有些作品，用寻常逻辑，普通人可以接受的逻辑来叙事。有些作品，则用“自创”的逻辑来叙事。但无论是哪种逻辑，最终都可以自圆其说。郭敬明的作品，则和很多抗日神剧相似，是没有逻辑的，拒绝逻辑的，想一出，是一出的。这种缺乏逻辑的叙事，最终的结果便是絮叨、磨叽、角色们的行为动机不清不楚。

当一部电视剧的大量桥段都是铺陈与堆砌的时候，这部电视剧就容易给观众催眠了。郭敬明当然知道自家电视剧的催眠，所以，他需要找到一个让观众们精神一下的法宝。正常的电视剧，会在合理的叙事逻辑当中制造叙事高潮，从而让观众“精神一下”。郭敬明的电视剧，本身就没啥叙事逻辑，当然无法制造有效的故事冲突高潮，所以，郭敬明选择用“画面”来硬凸矛盾高潮。

比如说，在《小时代》当中，硬搞出来的画面高潮便是，几个女主角咋咋呼呼，然后其中一个女主角抽羊角风一般地向另一个女主角脑袋上倒酒。再比如，这部《大梦归离》当中，男主角和其他角色絮叨到无趣的时候，就打斗一下，或者穿墙术一下，依靠画面特效等等，搞一点波澜出来。郭敬明只会在故事之外，搞点波澜。

所以，像郭敬明的这类《大梦归离》，适合不需要叙事逻辑的那批观众看。而一旦观众有一丁点的审美要求、逻辑要求，就会被这部电视剧给催眠。每天休息不好的，倒是蛮适合看一下《大梦归离》的。（文/马庆云）