这部《浴火之路》为什么要用类似奇幻的方式，把一个找孩子的故事往东南亚电影新兴概念当中的黄赌毒聚集地靠拢呢？因为只有黄赌毒的内容、法外之地的内容，才能为这部电影提供武打的和情色的叙事空间。而这部电影的终极目的，并非是呈现丢失孩子们的家长们的寻找之痛，而是用这个模板之后，去呈现武打和情色，继而，赢取暴利的票房数字罢了。奇幻带来的收益，才是它的终极目标。

所以，在这部电影当中，观众们看到了不少的武打内容。仿佛，找孩子的家长们都是武打高手、复仇高手。尤其是刘烨饰演的角色，可以在封闭的空间内实现一个打几十个。这种开挂的状态，正定赵子龙估计都没有办法实现。毕竟，赵子龙的对手还是用冷兵器，刘烨角色的对手，都是枪支弹药手榴弹了。找孩子的故事，最后发展成为去东南亚犯罪团伙里边火拼去，编剧导演不尴尬，就剩下影迷们尴尬了。

我见这部电影上映之后，不少影迷吐槽肖央和赵丽颖的床戏。部分影迷认为，这样的戏份，是没有必要的。何止是男女主角之间的床戏没有必要，连后边女主角要给“地主家的傻儿子”当上门儿媳妇的故事设计，都是没有必要的，且架不住逻辑推敲的。一个可以在当地呼风唤雨的团伙老大，竟然无法给儿子找一个媳妇，竟然一眼就能看上女主？

乃至于影片当中，男女主角联手，用仙人跳的方式谋财的内容，都是没啥必要的。这类戏份，颇有一些黑化找孩子们的家长们的意思了。这些故事内容，早就偏离了写实的原则，通过奇幻的方式，来实现武打和情色的拼凑罢了。

然而，非常尴尬的事情则是，即便是把武打和情色当作了主要看点，这部电影依旧没能拍出像样子的武打来。情色的内容，可以点到为止，因为有尺度限制的要求。武打的内容，显然没有太多限制，至少应该拍摄出流畅的对打内容来才行。纵览《浴火之路》的全部武打内容，找不出一场对打流畅的，都是镜头的细碎拼接。

回到根本问题上来，用奇幻的方式，用武打和情色的内容，来填充一个家长找孩子的故事，架得住叙事伦理价值观的推敲吗？我们总是讲，叙事要有良心，不能拿着一个看似有良心的主题，去套弄各种花架子。叙事的良心在于，要在现实主义的范畴内讲这个深沉而悲痛的找孩子的内容，不能奇幻起来，不能男女主角勇闯东南亚，更不能意淫女主角的长相，让一个受害者的母亲搞仙人跳、搞床戏、搞假嫁人当儿媳妇才是。

叙事有良知，叙事有底线，这是非常重要的事情。（文/马庆云）