可能也是基于此，很多网友乱传，资方（平台方）也换掉了赵编剧。不知道赵冬苓编剧公开的内容“没人踢我”是不是公开认领这一事件。还是那句话，截至目前，没有正规新闻媒体报道此事，我们只能基于网传的内容展开讨论。这些讨论的最大前提是，网传内容属实——高群书导演不愿意修改赵冬苓编剧的剧本，造成资方（平台方）将高群书导演踢出剧组，而赵冬苓编剧则表态称，自己没有被踢。

这里重点强调一下，如果网传的这个内容属实，那我们展开以下讨论，如果网传内容并不属实，那讨论作废。

在这件事情当中，到底谁错了呢？（本文部分配图，采用高群书导演经典影视剧海报内容）

先说高群书导演。如果网传内容属实的话，那应该给高群书导演一个巨大的赞！铁骨铮铮一汉子，顶天立地的好导演。当下的影视剧投资环境当中，平台方把控了话语权，它们想怎么改，就怎么改，编剧和导演的话语权被严重削弱。爱听就听，不听滚蛋的情况之下，很多编剧和导演都丢弃了自己的创作话语权。这种情景之下，高群书导演不为自己，而为编剧，争取话语权，不惜自己被踢出剧组，这是多么的仗义，多么的尊重自身专业素养！

如果说这件事情当中，高群书导演为了自己的导演话语权而和投资方、平台方起争执，还没有当下这种为了编剧而起争执、被出局显得更真挚！老高他不为自己，而为编剧，这是堂堂正正的，正所谓，燕赵大地，多慷慨悲歌之士。高群书导演有血性，有正义感。他以后得影视剧作品，让人高看一眼。

再说平台方。最近这些年，平台方出现了一种普遍的现象：手持所谓的大数据而作妖天下。平台方拿着一些影视剧网络播出形成的数据，来指挥影视剧创作的事情，已经司空见惯了。影视剧业内也反复诉苦说，那些所谓的大数据，都是过时的，是过往影视剧形成的，不能用来指挥未来的影视剧。但是，很多平台都觉得自己的数据比专业的影视工作者们厉害，就是要手拿数据，号令天下。

这种作妖的做派，早就出现了负面效果。大家可以看看，只要是平台方出品主控的电视剧，哪一部是精品了？所谓的网络大数据指挥下产生的电视剧，大多是悬浮、烂俗的流量剧作品，套路化的剧本，流水化的拍摄。反倒是那些与平台方保持谨慎关系的影视剧作品，更容易出现精品。

平台方的工作人员趾高气昂这事儿，在影视行业当中已经成了普遍现象。业内经常自嘲说，这批东西，还不如当年的煤老板呢，煤老板光惦记自己该惦记的，至少不干预创作啊。而对于平台方的工作人员而言，他们过分迷信所谓的影视大数据，自身的影视知识、素材储备能力又严重不足，最终造成瞎指挥、乱指挥的问题。平台方现在已经到了自查自纠的关口上——你是平台，你没有创作能力，你两样都占的话，你两样都搞不好。

当然，从平台方工作人员的工作惯性来讲，一部平台出钱拍摄的电视剧，导演不听话，换掉导演，早就是惯常行为了。所以，平台工作人员不会觉得自己有错的。大量香港导演北上拍摄的平台出资的电视剧都是烂剧，原因正在此处。这群北上导演特别听话，不把自己当导演，不为电视剧负责，他们认为，自己只是拍摄环节的车间主任罢了。业内调侃这种行为是要钱不要脸。如果为作品负责的话，还是应该把话语权还给导演和编剧。

我们最后说说赵冬苓。从赚钱角度上讲，赵冬苓编剧又赢了。从侠之精神来讲，赵冬苓这事儿办得非常跌份。文人若无风骨，则创作的东西都是狗屁。什么叫风骨呢？为了我的作品，为我仗义执言，结果，仗义执言的出局了，我不走，谁走？老子带着自己的作品一起走！而不是幸灾乐祸地说，“没人踢我”。

我曾跟赵冬苓编剧有过类似交流，我说，文章千古事。她觉得我这话是诅咒她早死。哎，这位老编剧的思路清奇，奇葩的很。风骨一词，在高群书导演那里被展现得淋漓尽致。在赵冬苓编剧这里，她懂吗？文章千古事，都能对应让她早死的人，我真怕她不懂风骨二字。（文/马庆云）