“两性观点输出幽默却不失锋利，笑着笑着就把道理讲了！”

一个“成熟体”小孩，两个非常可爱的女人，还有三个有点“好玩”的男人，联手带来新视角、新关系，新表达。

《好东西》为什么这么“灵”？

“新视角”

提起《爱情神话》，很多人都会用 “惊艳”来形容当时的观影感受。

影片将上海的都市风情与饮食男女的情感日常相映成趣，在幽默对话之下，不失对两性关系的犀利洞察，让人耳目一新。

“我只是犯了一个全世界男人都会犯的错误”“一个女人这辈子没甩了一百个男人是不完整的”等经典台词和名场面，至今仍为影迷津津乐道。

如今的这部《好东西》，定位是《爱情神话》的 “平行篇”。

“平行”二字巧妙道出了二者的联结与不同：

同样发生在上海，却以“异乡人”为主角，解锁这座城市的别样魅力；

同样是幽默灵性的风格，却更聚焦于女性视角和女性本身。

就像影片的英文片名，“Herstory”，《好东西》是有关女性的故事，关注她们独有的生活处境和生命体验。

或者用宋佳的话说，“这是写给女性的一封情书”。

影片中的三位女主角：有着不同的年龄和个性，也像是一个女性不同的成长阶段和人格切面，共同构成了一幅极具生命力的群像画作。

宋佳，继“张桂梅”后再度带来高能量女性角色。

她饰演的王铁梅，人如其名，是个“钢铁”一般的女人。上得了厅堂，下得了厨房，教得了小孩，通得了马桶，像个“全能女战士”。

不同于以往影视作品中的单亲妈妈，在铁梅身上看不到悲惨苦情、自怨自怜，她独立、清醒、自洽，时刻散发着光芒和能量。

但就像名字里还有一个“梅”字，宋佳也很好地诠释出了她柔软细腻的一面，让人物立体可爱又鲜活。

她也在用铁梅告诉大家，“强势”不是贬义词，强势女人也可以很好命。

如果说铁梅是“大女人”，那钟楚曦饰演的小叶，心里一直住着个“小女孩”。

从小在严苛缺爱的环境中长大，让小叶有一种“低配得感”，开朗随和的外面下藏着一颗敏感脆弱的心。

她习惯了通过恋爱和付出肯定自己的价值，也习惯了用“讨好”和“妥协”来掩盖内心的真实需求。

钟楚曦演出了“讨好型”人格的痛，相信会引起很多人的共鸣。

对比之下，梅婷女儿曾慕梅饰演的“小孩姐”，更像是那个“成熟的大人”。

拒绝内耗，大胆表达，让观众看到了下一代身上不可小觑的“女性力量”。

一个屋檐下，三个迥然不同的女性。她们不完美，有缺陷，却都足够真实、鲜活和可爱。

在她们身上，我们看到了自己，也看到了大银幕上关于女性更多新的、复杂的可能性。

铁梅可以放心地将脆弱袒露给小叶，小孩姐永远用纯真让人卸下伪装，小叶发现了比爱情更丰沛的情感滋养。

没有雌竞，没有扯头花，她们之间的互动生动诠释了女性友谊最美好的样子，仿佛也给了银幕外的我们一个大大的温暖拥抱。

“新表达”

《好东西》不仅有饱满灵动的女性群像，在两性关系的刻画上，也更进一步。

女性可以是关系中强势的一方；

离婚夫妻可以保持共同抚养孩子的“育友”关系；

活在当下，不进入长期关系的situation ship也越来越普遍。

全熟男女大胆开麦，直面内心和欲望，这些主人公在感情中的迷茫困惑，也是活在大都市里的我们都会面对的课题。

《好东西》中的亲密关系，看似颠覆常规，却带来了更当下，更共鸣的情感体验。

在处理相对敏感的两性议题时，《好东西》最可贵的地方就在于它没有生硬的说教，也无意挑起冲突和对立。

而是巧妙地运用日常对话的切片，轻松幽默的氛围，在金句笑点频出的同时，将观点娓娓道来。

男女对于社会分工、性别刻板印象、结构性压迫的反思，甚至对生理期的羞耻和误解，都被开诚布公地摊在桌面上讨论。

《好东西》让两性认知的偏差真正被看到，礼貌拓宽上桌讨论的安全边界，也让我们逐渐明白，她们并非强词夺理的辩手，他们也不是油盐不进的反派。

所以说，《好东西》并非女性特供。影片传递出的的反驯化、弃耻感，不必强行迎合社会的评价体系，直面生理构造和真实自我的勇气，无论男女都同样需要。

123分钟的《好东西》像一场疗愈拉满的“心灵按摩”，让疲惫的我们尝试放下焦虑和内耗，正视和接纳那个不完美的自己。

恋爱脑并不可耻，“妈妈”不必面面俱到，男人也不必佯装强大。

单身、结婚、生育与否都不重要，重要的是别被所谓的社会评价标准束缚住了手脚，交出了自己人生的掌控权。

也只有这样，才能真正敞开怀抱，拥抱让人快乐的“好东西”。

当然，如果这一刻的你没做好准备也没关系。

因为你的人生，你说了算！

来源：1905电影网 ‍‍‍‍‍‍

作者：米亚

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