不同于社会派推理的注重反映人性，本格推理更重推理本身，像埃勒里·奎因的《希腊棺材之谜》、阿加莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀案》、岛田庄司的《占星术杀人魔法》，都是本格推理的经典代表。

重解谜、技术流的本格推理，也是早期剧本杀诞生的摇篮。

而这部电影的剧本杀味儿真的太浓了，明显有意营造“打本儿”的氛围感。

推理小说家梦竹（秦海璐 饰）第一轮发言指凶之后，宋志文（小沈阳 饰）面向观众，声明梦竹指认失败，活脱一个DM（剧本杀主持人）。

它的故事结构是本格推理经典的“暴雪山庄模式”，也称“孤岛模式”。

这个模式主要脱胎于阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》，《名侦探柯南》中的“雪山山庄杀人事件”也曾是不少人的童年阴影。

剧本杀同样钟爱这个模式，硬核本儿《第七号嫌疑人》《余香》《黑猫馆手记》等都是“暴雪山庄模式”。

剧本杀重在全员参与感，而悬疑电影往往是侦探视角。

宋志文拥有一种能让周围人秒变福尔摩斯的超能力，虽然在影片中显得鸡肋，但确实提升了全员参与的游戏感。

而本格推理最重要的还是关键谜题，在剧本杀里则叫“核诡”，即核心诡计设定。

这部电影的“核诡”，是第一案发现场偏差。而关键线索是死者房间里，嵌着子弹的油画。

老板房间的油画是大海，而被子弹击中的却是雏菊，有人调了包。

为了混淆视听，前有五个血十字的“死前留言”，后有大海油画出现在宋志文房间，误导方向。

最终主角靠油画上的拉丁文与房间之间的对应，揪出了真凶。

而小说家梦竹精通拉丁文的设定，也在开头的闲谈中有所铺垫，草蛇灰线。

原作中推凶，靠的是时间线和不在场证明，从这一点来说，电影改编得更胜一筹。

自暴自弃的狼人杀

当然，对于资深推理迷来说，这样的谜题设置还是太初级了。

但至少它工整严谨，简单些反而能降低观影门槛。

可惜推凶部分太拉胯了，别说推理迷，只要看过几集《名侦探柯南》，就会觉得过于草率。

雪中民宿一共只有六个人，一晚上就死了俩平民。宋志文明显是“金水”警长，铁好人；推理小说家梦竹则类似预言家。

就剩两个狼坑了，最多叫“两个嫌疑人”。而这两只狼就差把“我是凶手”写在脸上了。

“刀”了老板的一号狼位王西来（董畅 饰），一进民宿就贼眉鼠眼、形迹可疑。

一般越不像好人的，越不是凶手，但王西来偏偏就是，顺撇得令人难以置信。

“刀”了女招待复仇的调音师（曹恩齐 饰）更夸张，别人都跟着宋志文查看油画摆位，只有他岿然不动，悠然弹琴。

玩过狼人杀的都知道，这种不积极推凶的，铁狼无疑。

显然，摆烂的不是凶手，是导演。

但凡马先生表现得正常些，调音师别那么自暴自弃，宋志文的黑警嫌疑多铺些，熟悉案情的梦竹小说家身份埋深些，也能对得起“全员嫌疑人”的噱头。

原著体量不大，电影改编时如能多一层反转，也不至于这么单薄。

比如，即将推出王西来是真凶的时候，如果他也被杀了，如此大家会惯性认为他是“村民”。

王西来与老板、女招待同为劫匪同伙，调音师继续杀他复仇合情合理，又能升级难度。

推凶方面，唯一值得称道的是结尾部分。

宋志文和梦竹将分赃不均的劫匪王西来绳之以法，却选择默默放过为父报仇的调音师。

这种跳脱出非黑即白语境的处理方式，很高级，也很难得。

不够欢乐的欢乐本

大山诚一郎的原作，像古早硬核本儿，铁盒装的那种。

但被小沈阳硬生生演成了欢乐本儿，重在热闹的那种。

这部电影里的小沈阳依然是搞笑担当。他饰演的宋志文操着一口高度本土化的东北口音，餐前祈祷时念叨着“小鸡炖蘑菇”，还原案发现场时，演小品般一枪把自己撂倒。

喜剧悬疑电影在国内却很有市场，比如“唐探系列”。同属“暴雪山庄”模式的《扬名立万》也带有明显喜剧属性。

可惜，小沈阳一个喜剧人，独木难支。原作是比较正经的推理小说，也不适合喜剧化改编。

其实，真不如直接翻拍国内优质剧本杀。

比如，高分硬核本《死者在幻夜中醒来》，《漓川怪谈》，以及《孽岛疑云》《月落洼》为代表的“豪门系列”。

高游戏属性能有效吸引12-30岁的年轻观众，还能悬疑与娱乐两不误。

而《全员嫌疑人》的悬疑风和喜剧感明显相互打架。

比如，宋志文刚发现死者，就转头给大家煎鸡翅，后因沉浸在推理中，惊觉鸡翅糊了，发出惨叫。

再如，结尾处的海边，宋志文决定放过调音师时，明明可以把子弹扔向大海，它却选择一口把子弹“吃”了…

这部电影总能精准在关键地方搞砸，“化神奇为腐朽”。

【文/云看天】

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