《从21世纪安全撤离》主创和营销方更会自嗨，直接打出了“暑期档王炸”这样信心满满的宣传语，就像给商品做广告一样，先自行吹捧。

提前看过片的业内人士各个直呼《从21世纪安全撤离》不得了，新的像是影史上从来没出现过的神片，让人大感振奋。

这部电影甚至聚集了一批真的狂热粉丝，有些人刷过八九遍，有些甚至刷过十几遍，她们跟去各个映后见面会捧场吆喝，煽情输出。

在首映礼上，黄渤看完后称很难得能有这样的一部惊喜的电影，满足了他所有的期待。

跟李阳合作过《李献计历险记》的郭帆表示自己看得很激动，八年等来特别值得，这是中国电影的彩蛋。“就像我们很多的时候看到一个好的影片在过了字幕之后，我们会等彩蛋，看完这部影片，我觉得这就是中国电影的彩蛋。”

陈思诚的《解密》上映前也是各种被捧“新”，被捧“国际化”。

周润发在首映礼上称《解密》是一部很好的电影，让他很感动。“很高兴中国电影过了这么多年，今天晚上真正看了一部走向国际的电影。”他还特别夸赞了刘昊然的演技。“特别是你，你整个人看不出来，恭喜！有机会和你合作一部戏。”

张译感叹中国终于有了这样的电影。“它是一部盛宴。中国需要这种充满科学精神和艺术细节结合的电影。电影观众需要电影，科学需要电影，全世界都需要电影，这部《解密》给我们电影又打了一剂强心针。”他还称赞刘昊然的表演是“史诗级的表演”。

当然，陈思诚也很有信心，他在接受媒体采访时将《解密》形容为自己创作的峰值。

自恋与错位

可事实是，前期的营销有多火热，观众的反应就有多冷淡。

《异人之下》《从21世纪安全撤离》《解密》没有一部能把《抓娃娃》从冠军位置上拉下来，《异人之下》《从21世纪安全撤离》甚至都卖不过已经上映一个多月的《默杀》。

问题恰恰出在了自嗨，甚至自恋。

《异人之下》《从21世纪安全撤离》《解密》实际上讲的都是英雄故事。

《异人之下》是奇幻世界里的异能英雄。

《从21世纪安全撤离》是直男心中拯救世界的幻想英雄。

《解密》是隐秘战线上的民族英雄。

英雄不是生来就是英雄，都是从凡人变成英雄，这也是能让同样作为凡人的观众共情的基础，所以，这些英雄人物一般都有各种各样的缺点，甚至有悲惨的过去，观众看着他们一路成长，最后完成内心自我价值的投射实现。

可以上三部电影，在塑造人物的过程中，都或多或少地忽视了成长为英雄的过程。

《异人之下》张楚岚一直在被卷入和被拯救，更像是一个插科打诨的旁观者，而不是一个肩负责任的主人公。

《从21世纪安全撤离》里的三个中二少年，和成人世界生活不如意的癫样中年，变身英雄的过程十分戏剧化，只适合内心没长大的浪漫男女，并不适合所有人。

《解密》里的容金珍像是拿了开挂的大男主剧本，一路有贵人相助，有事业，有成就，有暗恋者，有妻子，没看出来人生有多磨难和悲惨，内心有多煎熬。

这样的主人公，跟观众离得太远，你演你的，我看我的，很难共情。而现实相关性、情感共鸣现在才是吸引观众进影院的基本配方。

可以这么说，这三个英雄故事，不仅没有做到足够大众化，而且，还处处透着创作者的个人趣味，它们都在向作者电影的方向倾斜，同时，定位又是要满足暑期档的大众需求，这本来就是一种供需错位。

《封神第一部》的逆袭成功在于乌尔善把心思放在了打磨剧本上，建立起了符合当下人审美的世界观，而不仅仅是成在他擅长的视效。到《异人之下》，重心明显偏向了视效和打斗的炫酷，剧本和人物的改编显得粗心，而且还把SM等恶趣味放进了电影里，好像是很懂年轻人，实际上并不能讨好年轻人。

《解密》陈思诚的审美、趣味和自恋都快要溢出银幕，他炫技式的梦境展示，并没有和人物成长做好融合，最后变成一部华丽的故事梗概。

对比来看，《从21世纪安全撤离》没有显得割裂，它的风格、内容、表演都完美地统一在了一起，确实是新，而不是看起来的新。问题在于，这其实就是一部很挑观众的作者电影，而不是什么暑期档王炸，它炸不了大众。

暑期档，“合家欢”才是最大的刚需。

并不是说合家欢就一定要是动画片或者是喜剧，而是在没有分级制的情况下，家长是不是觉得这部电影适合带孩子一起去看，甚至带老人去看，同学、朋友、情侣之间是不是觉得大家都能看，它是不是满足跨年龄、跨性别、跨个性的大众需求，不黄、不尬、不起范儿，再有点意义、价值、话题，而不是只适合某类人。

从这个角度看，《异人之下》《从21世纪安全撤离》《解密》的表现也不算意外。