在《困兽》这部电影里有着常见的港片N件套，就包括最亲的兄弟都会变成最恨的仇人，但钟汉良和吴镇宇这一对兄弟，我们甚至没有看到他们之间是如何结下深厚的友谊的。第二就是最爱女性总是会牺牲，而且在这个《困兽》里面，把女性角色更多的充当了一个花瓶陪衬，导演需要她出现的时候，她就出现了，导演不需要她出现的时候，她就如愿以偿地下线了。

港片的创作者还在继续延续“N件套”的套路，因为这个套路在之前的市场被验证过是可行的，但是《困兽》上映以来的首周末的成绩也说明了惯用套路好像失灵了。

港片之困：老熟人，老场面，老剧情

这不是港片今年第一次失手了，今年由主演的《别叫我赌神》，票房仅4000万；、双影帝联手打造的也只有不到5000万的票房，暑期档中的动作片虽拿下3亿票房，但也远远低于同档期的几部内地影片。

每当这时，“港片已死”的论调就会出现，但是简单粗暴对香港电影进行批判毫无益处，我们需要探讨的是这背后的原因，以及尝试探索走出困局的方法。

纵观近年来的院线影片，一个明显的现象就是，依旧是几位老熟人在演着相似的故事。近10年的香港动作片，基本被、、郭富城、吴镇宇等老牌港星垄断。多年下来，给观众们带来了一个困惑，对不上影片角色和演员，好像每一部电影都是相似的。

剧情上也是在玩排列组合，无外乎扫毒、打黑、反贪等几个固定的剧情方向，来回搭配组合。而所有的故事题材、人物形象、在以前的电影中都或多或少出现过，因此也给观众一种审美疲劳的感觉。同样陷入瓶颈的，还有动作场面。香港电影经过多年的发展，早已有了自己成熟的工业生产体系，在爆炸、飙车、枪战等动作场面有着丰富的制作经验，但如果影片故事难以创新，只靠场面升级来吸引观众，最终恐怕会落得跟好莱坞特效大片的一样的处境。

如此看来，香港动作片一直都活在一个舒适圈里，熟悉的演员、熟悉的剧情、熟悉的场面。故事和人物没有创新，所以我们就再难以看到以前那种火爆亚洲的港片。

当然，也不是说近年来的香港动作片毫无是处，也有不少作品做出了创新提升。比如2017年的，2018年的，2021年的，这些影片在故事创作上带来了新的视角，收获口碑和商业上的成功。

而在动作片之外，《正义回廊》、《毒舌律师》等影片在社会议题的表达上令人耳目一新，引起了当下香港人们广泛的讨论和反思，也是有着不一样的港味。

此外，近期大热的TVB台庆剧《香港人在北京》，讲述了香港人的“北漂”生活，以喜剧的方式表现出北京和香港两地的文化与生活的差异，不仅展现了两地的特色，也推动了两地的文化交流。同时，本剧所表达的新时代的“狮子山精神”，也适用于创作者，与时俱进的创作思维，是复兴港片港剧的重要之道。

香港的娱乐业经历了上世纪的蓬勃发展，一度超越日韩，港片也成为亚洲电影的代表，不仅让香港建立起了成熟的工业生产体系，还孕育出了一批优秀的香港电影人。如今香港电影如何在保持住自己的优势的情况下推陈出新，是值得深思的问题。我们希望能够看到香港电影可以突破自身的局限与困境，带来港片的复兴。