同时，该片在修改剧本后，将不会与MCU主宇宙产生多少交集。这意味着MCU已经确定明年没有电影与观众见面。

索尼倒是还有两部“索尼宇宙”的电影《蜘蛛夫人》和《猎人克莱文》定档明年。但两者至今都毫无动静，后者还是一部R级作品，或许索尼内部对电影品质也没多少信心。

华纳今年底要上映的《海王2》也前景不佳，且不谈如今的市场环境，该片近期试映还传出了“很可能是DCEU最糟糕的电影之一”的风声。而该片也是DCEU最后一部作品，滚导筹备的DCU新宇宙，最近的定档时间也在2025年。

2024年，将是MCU、DCU一起唱空城计，超英电影无比落寞的一年。

在市场失温、连续出现票房惨案的2023年之后，新一年又没有强力作品站台，市场对超英电影的兴趣将下降到冰点。即使《死侍3》能够取得一定的反响，这部远离核心的“X战警”衍生电影，也难以重振整个类型的信心。

面对已经跌至谷底的现状，漫威和DC方面其实都在努力自救。

漫威方面在今年3月宣布联合总裁维多利亚·阿隆索离职，她被认为是第四、五阶段内容危机的主要责任人。

漫威目前的大范围改档，正是凯文·费奇这个“开国功臣”再度掌权后的拨乱反正。

据《综艺》等多家外媒称，他可能要修改围绕征服者康的故事走向，为此《复联5》编剧导演已经全部退出；然后《死侍3》《雷霆特工队》剧本将大改；《刀锋战士》《夜魔侠：重生》全部推翻重做；《美国队长4》重拍；《回声》重新剪辑……

DC影业更加干脆，在滚导上任后已经宣布DCEU全部推翻重启，提出打造全新的DCU。

今年初公布的全新片单更是引起一片哗然，动画比例过高，大量不知名英雄聚合，而且相关开发的新闻至今寥寥。

这些抢救动作真的能起到作用吗？恐怕不能太乐观。

运去英雄不自由

回想2019年，《复仇者联盟4》制霸全球影史票房，刷下27.99亿美元纪录，超英电影如日中天。彼时，所有人都在等待漫威第四阶段，要如何延续奇迹。

但随后拿出的答卷，实在让人失望。

老英雄的电影《蜘蛛侠：英雄无归》《奇异博士2》《雷神4》《黑豹2》票房参差不齐，但普遍面对着口碑上的争议。

《黑豹2》

《尚气与十环传奇》《永恒族》这两部旨在打造新英雄的电影，捧新人的效果不佳。

一个明确的信号是，即使前者实现小赚，演员刘思慕并没有因此吃到红利，他出演“尚气”的片酬是600万美元，而一年后出演《芭比》男二只拿到了200万美元。

再看剧集，如《惊奇少女》《女浩克》《秘密入侵》接连遭遇严重的收视口碑危机，打造的新英雄鹰眼女、惊奇少女、月光骑士等，也并未获得多少影响力。

《秘密入侵》

漫威失去了曾经的魔力。

与DCEU一样，漫威宇宙出现目前的情况，有一个重要原因是严重的高层内斗。

根据此前《综艺》的深度报道，2020年迪士尼新任总裁鲍勃·查佩克上任后，就急于在内部清除前任罗伯特·艾格的影响，提拔亲信，维多利亚·阿隆索因此升任漫威影业联合CEO。据称，凯文·费奇彼时已经失去了制作权，只有内容的创意权。

查佩克和阿隆索带来的改变主要有两大方向。

首先是扩大产量，查佩克疯狂加码彼时看起来最容易出政绩的流媒体业务，需要大量内容填充，很多项目都是在全无基础的情况下被迫发布的，如《回声》《刀锋战士》和《神奇四侠》等。

除了带来严重的质量下滑、项目难产问题，盲目增产也造成了内部资金混乱和严重腐败，口碑极差的《秘密入侵》成本居然高达2.12亿美元。

漫威彼时最多同时开工了四个项目，而要加快周期就要压迫后期时间和成本。直接后果就是曾经以视效著称的漫威宇宙，出现了《女浩克》这样的特效灾难。《Vulture》当时报道，阿隆索是特效行业最讨厌的人。

其次就是政治正确元素，查佩克严格要求在每部作品中都加入这类元素。之后，《永恒族》就因为同性接吻剧情被许多国家禁映，类似的争议不断，更成为作品口碑的重灾区。

虽然去年底罗伯特·艾格复任之后，凯文·费奇重新获得话语权，但一系列后遗症依然存在。

首先是大量项目都需要重新规划，更要命的是，很多启动的项目甚至无法推进，必须做大动作的修改，包括后续两部《复联》电影。

其次，已经上线的内容，对漫威宇宙故事线的伤害巨大。最典型的莫过于《秘密入侵》，罗德上校从《复联3》之后已经被斯克鲁人顶替的剧情，看得老观众一头雾水。面对日益庞大的内容群，MCU的剧情逻辑已经失控。

当然，比起DC方面被华纳内部斗争持续殃及池鱼的遭遇，漫威的弯路甚至都不算什么。

主导DCEU全面重启的滚导，曾宣布他的DC影业拥有完全独立的创作权，但根据《综艺》报道，近期DC已经被华纳要求必须和HBO Max流媒体部门联合创作，开发《新蝙蝠侠》衍生剧《企鹅人》。

在扎克·施耐德、本·阿弗莱克、“大超”亨利·卡维尔等人之后，如今滚导也掉进了华纳和DC的坑。据传，目前母公司华纳兄弟探索在考虑将华纳影业出售给康卡斯特，新一轮变局或许还要继续砸到滚导身上。

超英时代的终章

故事的终章，是拼命挽回，又无法挽回。

眼下，漫威和DC都在给粉丝们讲一个重新开始的故事。但现实的问题是，15年过去，无论是创作者们还是观众，都已经疲惫了。

2012年《复仇者联盟》上映时，除了商业大片时代的技术革命，在银幕上成功完成了引爆的，主要是观众对初代复仇者们的情感打通，促成了前所未有的电影宇宙模式。

而伴随着钢铁侠落幕、美国队长退休、黑寡妇牺牲……没有人再成功接过他们的影响力。超英单一重复的故事模式，重启本就艰难，更别说漫威在这个节点出现了如此灾难性的内斗。

即使如传言所说，“钢铁侠”小罗伯特·唐尼和“美队”克里斯·埃文斯在《复联6》中回归，也不过是一次情怀消费，这波热度很难继续往下传递。

创作者们没兴趣了。出演口碑不错的《洛基2》之后，抖森在《今夜秀》表明后续不会再有他的个人内容，这是“我14年生涯的结局”；锤哥称“我不希望雷神变得更加浮夸”，如果设定不做调整可能不会回归。

甚至爆料账号@MTTSH透露，凯文·费奇正在考虑拍摄完《复联6》后退出漫威，接手“星战”运营。

观众也疲惫了。在大热电影接连出现口碑问题之后，2023年《蚁人3》《闪电侠》《惊奇队长2》等已经直接开始出现巨额亏损。

这其实是许多电影类型曾经发生过的故事，电影大热-行业跟风产量激增-烂片迭出-观众兴趣被快速消耗-类型生命周期结束。电影史上，无论30年代的西部片还是80年代的动作大片，都难以避免如此结局。

超级英雄电影，在电影技术革命的大背景下，搭乘商业模式的东风，成为21世纪前期的一股行业风潮，如今“眼见它楼塌了”，颇有一种时代终结的感慨。

当然，无论迪士尼还是华纳，都不会甘心这棵摇钱树倒下，后续还会有数不清的重制、重启、重新上映，但都不可能改变风口告终的局面。靠超英电影躺着赚钱的日子，一去不复返了。

好莱坞也到了必须掉头的时候，从这些年缺乏原创、拼命拍续集的模式中走出来，寻找下一个类型风口。这三十年的全球电影霸权，正在迎来危局。