其实，不考虑原型及其原型故事的真实缘由是什么的话，只从创作的角度上为第一个问题找合理性，也是蛮简单的，那便是，把角色塑造为正义追凶的“一根筋”即可。电影版本的《三大队》，对于这个问题的解决方案好像便是，男主角就是这么正义化身的“一根筋”，不追凶成功，不与自己和解。

电视剧版本的《三大队》，似乎并未走这个“一根筋”的路子。男主角入狱之前，工作上虽然积极努力，但编剧和导演并未创作出他“一根筋”的样子来。什么叫“一根筋”？《狂飙》当中，张译饰演的那个角色，便是典型的一根筋，工作上、生活上，都跟别人不一样，一直要求自己特立独行、保持高洁。

反观《三大队》当中，男主角有这种特立独行、保持高洁的桥段塑造吗？显然没有。在这部剧作当中，男主角入狱之前，简直是如鱼得水的，是一呼百应的，哪是什么一根筋啊。男主角出狱之后，也没有展现出一根筋的样子。要真的是一根筋，一出狱，先不干别的，直接开启追凶模式。这才叫憋了十年，出来就干。

电视剧《三大队》当中，恰恰没有这个一根筋。相反，编剧导演采用了最为低级的情节转折模式，那便是，让男主角受到了死者家属的刺激，他才开始准备追凶。稍后，三大队的几个成员，也是纷纷受到刺激了，开始帮着追凶。这个转折，实在生硬的很，缺乏基本的桥段合理性。这便是编剧创作技法上的失败。

而在解决第二个问题的时候，我不知道原型及其原型故事的真实情况是怎样的。按理说，创作小说的人，应该必须把这个问题搞清楚才行。正规办案人员都找不到凶手，怎么就让一个出狱的人找到了呢？这个问题，需要原型角色和原型角色的原单位都正面回答，才能得到正确答案。但是，我们的小说创作者，有这个要求别人正面回答问题的能力吗？

到了电视剧作品当中，则更胡扯了，已经到了叙事逻辑无法自圆其说的程度上。李乃文饰演的角色，展示了一墙的内容，证明大家十年如一日，一直不抛弃，不放弃。然而，秦昊角色出狱不久，就找到了各种线索，甚至于已经开启了出国模式。李乃文角色有那么多的便利，为什么十年都找不到呢？

这个叙事逻辑上的错误，和赵冬苓编剧的《无所畏惧》当中的一项很类似。电视剧《无所畏惧》当中，出现了一个杀人案，犯罪嫌疑人说自己不在场，但就是申诉无门。找到赵冬苓笔下的女主律师之后，律师们轻轻松松就找到了犯罪嫌疑人不在场的证据。而《无所畏惧》当中，也正面呈现了这个案件的办理人员工作繁忙，每天只睡几个小时。女主怎么就轻轻松松找到了呢？而只睡几个小时的同志们，怎么就不知道找不在场的证据呢？

无论是《无所畏惧》，还是《三大队》，它们之所以可以被归为烂剧，都是因为，它们在叙事逻辑上不合理，不成立，为了让拧巴的故事成立，不惜给主角带上不切实际的光环，而在带主角光环的同时，其实是伤害了真正的职能部门的工作能力。电视剧《三大队》，在这两个问题上，都没有回答好。有原型，而不尊重原型，这类电视剧，不是胡编乱造是什么？（文/马庆云）