具体桥段上的套路化，更是这部电视剧令人尴尬的地方。该剧在小桥段当中，套路化的内容此起彼伏。比如，男主消防员肯定要救了女主，女主就一定要心怀感激，还上门感谢去了，最终，不过是为了搞对象服务。再比如，消防员当中，必须要出一个代表，和自己媳妇通电话，从而证明，消防员们很忙，没时间照顾家庭。该剧第2集当中，便出现了这个情节。

再比如，男主的救援行为，一定要有争议，即便是没有争议，也要强行塑造争议才行。剧作当中，男主角地震救援，差一秒就把地下的孩子救出来了，结果，被同事们给拉上去了，不让救援了。在救援面前，救援者的安全更重要，还是被救援者更重要呢？这类题材，天天往外边扔同样的这么一个主题，就显得寡淡无趣了。

没有争议，也要强行塑造争议。比如，男主角楼顶救援，跟一个醉汉拼酒，继而，成功营救了这名打算轻生的男性。这种拼酒营救的方式，有个什么争议呢？简直可以当作救援的案例了嘛。可谁知，就是有一个穿蓝衣服的站出来，批评男主角的救援方式，还要求他们注意点等等。这其实是典型的烂俗套路叙事，缺乏基本的真诚感。

《他从火光中走来》这类消防救援题材，属于较为典型的书斋式创作。早前，咱们的扶贫剧作品当中，也曾出现过这类千篇一律的叙事套路，编剧们坐在书斋当中，根本不去实地调研，就靠着凭空捏造，来完成一部电视剧作品。这种书斋式的创作，注定了这类题材故事的千篇一律——这类题材，最终走向都是男女主角搞对象，除了搞对象，它们也不会别的了。

书斋式创作最掣肘的地方，还不是故事的千篇一律，而是塑造出来的角色，不鲜活，是死的。角色为什么会出现“是死的”这种局面呢？因为角色没有鲜活的生命感，没有真实的灵魂感。如果编剧或者这类小说的创作者们能够真正深入一线，就会发现，大量的消防员有着自己真实的喜怒哀乐——这些真实的喜怒哀乐，才是最值得形成故事的，这种真实前提之下，才会让角色鲜活起来。

写真正消防员的喜怒哀乐，而不是搞青春偶像剧式的谈恋爱和职业诉苦，才是这类电视剧的当务之急。消防类的电视剧，如果依旧是《他从火光中走来》这么搞，早晚会丧失最后的观众好感。我想，这部电视剧，叙事如此不真诚，估计也就只能剩下粉丝们自嗨了。普通观众，显然会厌倦非常的。

在一个剧本都不合格的状态之下，《他从火光中走来》是谈不上聊什么演员们的演技表现力的。剧本，剧本，一剧之本，剧本不过关，演员再努力，也没啥用。一并，该剧当中，张婧仪是没睡醒吗？为什么总是一副萎靡不振的样子呢？这种样子，不太适合呈现鲜活的角色吧。剧本角色已经够不行了，张婧仪还如此掣肘，就不妥了。

综上，《他从火光中走来》这种烂俗套路的电视剧，应该成为业内警惕与反思的对象。电视剧创作，一定要真诚，不能如是搞。（文/马庆云）