在故事冲突方面，谍战背景之下，多方力量交织纵横，本身就容易塑造有趣的故事出来。《前夜》在叙事上比较精明的地方在于，直接亮了一个“钥匙”的主线，各方力量，都围绕这个钥匙展开，男主角则以被动式的方式，加入到了这个“钥匙”的“保卫战”当中。这么一个开局线，把所有力量和所有角色都串联起来了，未尝不是叙事上的技巧。

已经上线的这些剧情当中，我最为喜欢欧豪和小弟吃馄饨的那场戏。这场戏，当时看，并不重要，旨在塑造角色性格。过后回想，则很是重要，是架构后边所有剧情的前提条件。“前提条件”这件事情，并非我触动之所在。我认为这场戏好，实在是因为，这场戏，塑造了非常有趣的男主性格。

馄饨摊老板见男主妹妹上学需要三个大洋有难处，拿出自己的积蓄去帮助。而男主则同时还礼回去，也给馄饨摊老板钱。这种回礼，表面上是小痞子、小混子的“装大哥”，实际上，则是男主的真仁义。这样的戏份，塑造了角色美好而不外露的性格特征。这样的性格，注定以后是要跟我党这样的进步力量一起并肩作战的。

在肯定《前夜》有部分精彩桥段的同时，也需要看到，这部电视剧在叙事上，存在一些瑕疵。即便是热血传奇剧，也需要张弛有度才行。《前夜》当下上线的这些剧情内容，紧张的戏份不少，但松弛的戏份不多。所谓的松弛，不是说稀松平常，不要故事了，而是讲叙事的合理节奏感——光快不行，该慢的地方，一定要慢下来，才有趣。

《前夜》现在就是一股脑地给观众故事，使劲给，恨不得每一场戏都是大冲突。这种给法，当然也好看。但是，一直这么给，观众们就疲劳了。连续几集追下去，观众们会非常类。他山之石，则是编剧徐兵的很多作品，他非常讲张弛有度，紧张的戏份当然不少，但紧张一段之后，必然给一场或者几场塑造角色性格的松弛戏份。《前夜》缺乏馄饨摊这样的有趣的桥段，松弛的桥段。

把故事讲的紧锣密鼓，是入行上路的编剧们善于的。在紧锣密鼓的同时，能够留出短暂的停顿出来，则是老编剧们才会的技术。创作有趣的剧本，就像敲锣打鼓，咚咚擦，咚咚擦，是有趣的，但咚咚擦鼓点之后的猛然一停，也是更有趣的。《前夜》现在缺乏的是这个“一停”的叙事技法。

如果《前夜》能够实现叙事上的张弛有度，它的品质，应该会在目前的基础上，有明显的提升。对于这部电视剧的编剧和导演而言，他们需要在《前夜》之后，学会这种技术才是。（文/马庆云）