是啊。一个木头盖子，能有多重呢？这个饭桶，直接站起来，就可以把盖子揭开，就可以自己跳出来了，何必跟女主搞话语对抗，还嚷嚷自己师兄弟多厉害呢。如果他真的跳不出来，没那体力，那后续师兄弟们来营救的时候，也请表演出虚弱的样子啊。可谁知，这个饭桶一下就站起来了，根本不虚弱啊。这其实就是基础叙事逻辑上的硬伤。当编剧缺乏基本创作能力的时候，就容易如此的胡编乱造。

第二个没有基础叙事逻辑的硬伤内容，装蒜的饭桶男主。

女主采药，遭遇了一个恶魔，恶魔要杀女主。男主在高空当中发现这件事情，他开始帮助女主。恶魔眼看着打不过女主，要逃跑。这个时候，男主落到地面上，开始打恶魔，并且要把恶魔置于死地的样子。这个时候的男主，是不是给人一种战斗力爆棚的感觉。如果您真有这种追剧体验的话，会立马发现，后边的剧情，天雷滚滚了。

立马，男主倒地，昏迷了，女主开始救男主，给他药疗了。话说，刚才差点被弄死的恶魔，也不反杀男主了。恶魔反正是不见了，只剩下女主要和男主并线了。您说，男主是否知道自己要昏迷呢？如果不知道，那至少应该告诉观众，这是他第一次昏迷，不是很多次了。如果知道，那又何必下来装蒜，恶魔吓跑了还不行，还要把人家打死呢？自己几斤几两不知道吗，马上昏迷，不知道吗？这其实就是基础叙事逻辑上的硬伤。

第三个没基础叙事逻辑的硬伤内容，捆在男主身上的绳子。

女主把男主带回去，开始药疗，为了防止他跑了，直接用绳子将他捆绑了。被捆绑的男主醒来。这个时候，观众们产生疑问了，刚才还能用超强法力打恶魔的男主，摆脱不了一根绳子吗？继而，剧情当中，男女主角开始围绕捆绑对台词了，各种矫情，各种造作。观众们的感觉是，男主是真虚弱，虚弱到了根本无法自己挣脱一根凡间的绳子了。

说男主虚弱，那也算合理。但是，稍后，男主又一次躺在床上，发现自己被绳子捆着，立马就挣脱了，神力无限的样子。拜托编剧，男主的神力，是膀胱里边的排泄物吗，说来就来，说没就没？至少，要有一个基础叙事逻辑，告知观众，这神力，如何来，如何没啊。

第四个没有基础叙事逻辑的硬伤内容，毒蛇筐子上边用草席盖子。

剧情内容当中，一边告诉观众，这毒蛇，是毒性无比的，一边，又把毒蛇放在一个筐子里边，盖上一个草席盖子。话说，女主既然是制毒大师，那显然是化学高手了，化学实验的基础安全操作常识，总是应该讲一下的吧？

这部电视剧当中，但凡给毒蛇找个大玻璃瓶子，拧上盖子，也算它有基本的叙事智商啊。然而，它没有，就是拿了跟没有一样的草席盖子，糊弄一个草筐子即可。这不是糊弄观众，这是编剧和导演自己的基础叙事逻辑能力不足的表现啊。

其实，电视剧《四海重明》的首集，满打满算，没有几个大情节，然而，就是在剧情内容如此有限的前提之下，依旧出现了四大硬伤。玄幻剧，当然可以天马行空地创作自己的剧情。但是，再天马行空，不能不讲基础叙事逻辑。当一位编剧、一位导演、一部电视剧，没有基础叙事逻辑的时候，它就是不合格的编剧、导演和电视剧。《四海重明》，烂剧无疑。

篇外。其实，以上四个首集硬伤，完全可以通过叙事上的小技巧，避免掉。第一个，盖子不要用木头的，而是用大石头的，很沉重的那种。这种设计，也增加了演员在表演时候的看点内容。第二个，男主追击逃跑恶魔的时候，增加一下他的犹豫度，为后边的倒地做铺垫，这也增加了男主的表演空间，形成看点。

第三个，男主第一次醒来，增加一次他想要用神力解开绳子的内容，但是无果，这样，后边第二次醒来，又用神力，增加了戏剧性，让观众们期待，这次，是否也无果。第四个，毒蛇放在草筐子当中，用草席盖子的事情，可以让配角做，主角并不知情，这个情况之下，主角的危险度增加，观众们提心吊胆，反倒是形成了戏剧效果。

综上，我认为这部电视剧缺乏叙事智商，形成了一部烂剧。（文/马庆云）