所以，像任素汐的这种表演方式，需要剧本角色真实。任素汐的表演方式，是很难驾驭那些架空的角色的。这种表演方式，是需要对应真实客体的。所以，《故乡，别来无恙》这样的求真的电视剧，找任素汐来完成女主角的戏份，是可以加分不少的。

一并，李雪琴实际上没有演技，是很粗糙的。不过，粗糙也有粗糙的好处。比如说，王宝强在《盲井》当中，便非常粗糙，根本谈不上演技加持，但是，他就是这么粗糙的状态之下，反倒是角色求真了。李雪琴是同样的道理。她用粗糙的方式，求取了角色的成立。她和任素汐一起，都是这部电视剧的加分项。

这部电视剧的减分项是剧本。《故乡，别来无恙》这种回乡题材的电视剧，最需要的是角色真实，和故事真实。而电视剧作品要求取真实，最重要的技巧便是“角色和角色故事，能够快速找到观众痛点，并且演绎出来”。换言之，角色和角色故事要扎人才行，不能白开水化。

《故乡，别来无恙》目前上线的这几集内容，两位女主角的戏份，无论是在北京，还是在铁岭的，都失之于过分平和了，缺乏能够刺痛观众的地方。没有刺痛观众的地方，角色们就无法赢得观众们的情感认同。尤其是铁岭部分的戏份，真的有点像合家欢的晚会小品了。这类内容，能赢得您的认同吗？

而女主角这边，从不想去成都，到最后想去成都，转折点是自己的一位朋友出事儿了。这种转折，也太生硬，而且失之于单一，不具备普遍特征。这种求取普通情感认同的电视剧，拿小概率的单一事件来完成剧作故事的转折，则是创作上的失误。

其他几位女主角这边，故事上则趋于和以往的电视剧作品雷同。比如说，执导话剧的那位小女主，入职之后，沦为一个打杂的。这类内容，在以往的电视剧作品当中广泛出现。这就是失败的。电视剧创作，一定要尊重自己的时间观念，拿新东西给观众，而不是拿旧东西浪费时长。

再比如，另一位女主求婚自己的男朋友，但男友竟然出轨了。这个设定，也不够巧妙。从一开始，观众们便已经预料到了这个结果。被观众猜到后续的电视剧，都是在故事性上没有建设齐全的。而且，这种男友劈腿的故事本身，也不具备更好的观众情绪刺激感——因为这类狗血内容，实在是太多了，观众免疫了。

所以，这部《故乡，别来无恙》占据了一个好题材，占据了几位好演员，占据了很会调度镜头的导演，但是，没有占据剧本的质量优势。剧本，剧本，一剧之本。别的都好，剧本差，那电视剧最终的质量也便不会好。《故乡，别来无恙》明明可以在剧本层面上做到很好，不知道为什么，做成了现在这个不疼不痒的样子。（文/马庆云）