一部电视剧，模糊了两个背景之后，已经丧失了评优的资格。那么，在叙事技法上，它能够过关，这部戏，依旧会好看。但是，《真相背后》在编剧叙事技法上，也是非常失败的。可以说，编剧和导演团队是不懂刑侦剧的叙事基础技法的。我举几个例子。

第一个例子，开局老者死亡案。这个桥段，是这部刑侦剧当中最重要的钩子。但是，编剧并未把这个钩子下深，或者说，下到可以勾住观众的地步。老者挣扎，红高跟出现，醉汉出来逗乐子，瞬间瓦解了这个桥段的紧张感。醉汉拿出手机来拍照，醉汉不过关的表演等等，都让这个开局的悬疑性归零了。懂行的编剧，在这些桥段上，是需要加劲儿，而不是撤劲儿。

第二个例子，男主的开局耍帅。很多美剧和好莱坞电影，喜欢在开局的时候让男主角耍帅。这个创作技法，虽然非常套路化，像车间作业，但是，做得好了，也能看。然而，在《真相背后》当中，韩栋饰演的男主，成为“罪犯”，进入卫生间，然后往外边弹东西等等。这个系列，缺乏一个明确的叙事目的。如果先把叙事目的亮给观众，让观众去前瞻男主是否会成功，该剧的故事性才会出来。《真相背后》目前的这种叙事，太白开水化了，太平淡，缺乏基本的故事性。这属于对好莱坞流水线剧本的东施效颦。

类似的问题，在《真相背后》开局的剧情当中，广泛存在。这部电视剧的剧本，可以拿出来当剧本专业课的改错范本用。出现大量的叙事技法上的失败之后，一部电视剧就没法看了。

然后说这部电视剧创作意识上和文化意识上的浅薄。

没文化，最可怕。一部电视剧，如果叙事者没啥文化的话，是最为可怕的。没技巧，还可以学一下。若是没啥文化，就容易在大量桥段当中露怯了。比如说，有文化的编剧导演和拍摄团队，会知道，刑侦人员，不能飙车，更不能在非机动车行驶的地方飙车，继而，不会创作这类耍酷桥段。

反观《真相背后》的团队，则缺乏这种意识。该剧开局，女主登场之后，又是一个装蒜秀。怎么装蒜秀一把呢？她骑着摩托车和男主飙车，在车来车往的公路上穿梭飙车。这简直是知法犯法了。正常的刑侦人员，干不出这种事情来。稍后，女主更是在别墅生活区当中骑着摩托车追保姆。话说，一个女保姆，面对刑侦人员，咱们的女刑侦没接受过体能训练吗？何必骑着摩托追呢？再说，生活区，狂飙的车，碰到孩子怎么办？

没啥文化的团队，就不会考虑这些问题。这些问题，有文化的创作者，会在自己的文化伦理底线的加持之下，让自己谨慎，不要让笔下的角色因为耍酷而危害社会。没文化的，就容易如此这般了。

刑侦常识问题，也是该剧硬伤。

第一集当中，女主角来到犯罪现场，明明拉着警戒线呢，她连鞋套都不带，直接往里边冲。当然，她听到里边有动静，这是紧急情况，往里边冲，还是有情可原的。然而，正在地上“秀一把”的男主，也是没穿鞋套的。话说，就这么踩各种大脚印子，又何必拉警戒线呢？显然，这部电视剧的创作团队，并不懂真实的刑侦。架空了乱来的电视剧，容易出类似的漏洞。

此外，这部电视剧在主线叙事上，也是缺乏故事推动力和有效的高潮点的。这是一部较为失败的作品。可惜了韩栋和屈菁菁这两位知名演员。（文/马庆云）