相对成功。当然，似乎也可以更成功一些才是。剧作当中的西北小镇的样子，比我了解的当年的很多华北小镇的样子还要繁华很多。写实感，就略微差了一些。若是一下子就做成贾樟柯《小武》当中的样子，可能更写实，但青年观众的接受程度，可能就要打折扣了。剧作目前的典型环境的写实，应该也有商业方面的考虑，所以，未能完全写实。

再说第二点，典型情绪的写实。《那些回不去的年少时光》真正的成功，便是典型情绪的写实。这是上一代人的普遍情绪。这部电视剧虽然是以女性视角讲故事，但它讲的是上一代人的共性情绪——叛逆与逃离。

小镇青年，叛逆于自己的父母，叛逆于自己的学校，想着逃离小镇，向更大的城市进发。这是上一代青少年们的普遍情绪。叛逆这一点上，当下的孩子们也有。但在逃离上，我感觉，当代孩子们可能这种情绪就不多了。编剧和原著小说作者桐华她们那一代人，其实就是典型的“逃离”，要离开自己所生活的小城，去更大的城市发展。

《那些回不去的年少时光》当中，女主角和父母闹意见，自己去车站，想要购入一张去远方的车票。这些故事内容，应该可以戳中很多观众的情绪。如果观众是小镇或者农村出身，已经三四十岁的话，那这种想当年想要逃离家乡的感觉，显然是历历在目的。这种逃离，或许只有小镇和乡村青年们才有的。

把叛逆与逃离这两个情绪要素写明白了，这部电视剧的情感基调也就成立了。每一个人的青春都不一样，一部电视剧，无法实现故事性上的共性。但是，每一个人的青春，又有着相似，能够实现情绪上的相同。《那些回不去的年少时光》把“叛逆与逃离”讲明白了，就把这个情绪要素用到位了。

上线的前5集剧情当中，相对遗憾的是女主的童年时光——太美轮美奂了，缺乏真实的乡土味道。当然，我们也可以把这些剧情当中的童年内容，当作是青年女主的一种对于童年的最美想象力。毕竟，当我们回忆童年的时候，总是喜欢把最美的内容讲述出来。实际上，真实的内容，也并不是那么美好。

在剧作情感要素成立的最大前提之下，赵今麦和白宇帆等青年演员的表演，则可以进行点赞了。一部电视剧要讨论演技的最大前提是，剧本角色成立，故事构建成熟。以往，很多剧本阶段就存在严重问题的电视剧，我一直建议，不能讨论演员的演技，尬吹或者批评，都是不合适的。《那些回不去的年少时光》则属于剧本过关，可以讨论角色演技的。

诚如开头我所说的那样，赵今麦的表演，让人忘记了她是赵今麦，而想起了，这部电视剧的原著小说作者和编剧。演员让位给了角色，让位给了创作者，这是演员的成功。目测，这部电视剧播出之后，会出现较为不错的口碑。赵今麦也会获得更好的观众评价。（文/马庆云）