此外，该片没文化的另一个表现则是，每一个角色的愿望，都是缺乏价值的。这四兄弟的愿望，其中一个想要见小时候的女同桌，第二个想要吃一个记忆当中的板面，第三个是想找小时候霸凌他的人复仇，第四个则是感觉老婆把他绿了，所以，想要给孩子养个大熊猫。第四个，符合逻辑不，别问我，这是电影当中这么弄的。

看到这四个愿望之后，我想，绝大多数的影迷便选择“弃剧”了。这四个愿望，是没啥价值的。显然，这部电影的编剧和导演试图通过这些愿望，来呈现四位男主正在面对的一些愁苦等等。但是，因为编剧导演没啥文化，所以，他们缺乏对于苦难的思考，只能在表皮上做文章。这四个愿望的模式，要是大学生们来完成毕业作品，还能算是及格。一个已经毕业十几年的影视团队，依旧卖弄这些，就显得过分小儿科了。

对苦难的思考能力，是呈现一部戏的编剧和导演有没有文化的重要显像特征。比如说，要讲一个男主角的故事，需要去思考，他正在面对的苦难是什么，为什么会造成这些苦难，而他对抗或者面对苦难的方式是怎样的等等。是什么，为什么，和怎样，是最为便捷的苦难思考公式。即便是用这种最低级的苦难思考公式去看这部电影当中的“四大愿望”，影迷们都会觉得，编剧导演太小儿科了。

一部作品，一位编剧，一名导演，有没有文化，最终都体现在作品当中的主角和故事对于苦难的思考能力上。《麻辣兄弟之疯狂一夜》是缺乏基本的苦难思考能力的。或者说，在创作意识上，可能编剧导演就不知道作品还能思考苦难。当他们不知道思考的时候，一部戏，就只能是为赋新词强说愁了。

很多烂片，一旦进入到为赋新词强说愁的模式当中去之后，就会在桥段上找低级的语言乐子。比如说，让角色们降低智商，突然穿插一些说唱啊，押韵台词啊之类的，试图求取笑点，实则只能成为尴尬点。这是牺牲叙事流畅度来完成所谓的笑点，最终，笑点没出现，闹剧模式出现了。没深度的电影，强行求搞笑，就只能往闹剧的深渊当中下沉。

当然，这类没文化的电影，最终也都面对一个相同的结局，那便是没事找事儿之后的强行皆大欢喜。这也便是刘震云先生经常讲的，有些作品，越往后边越烂，实在是因为创作者自己没文化，缺乏哲学思考能力罢了。

《麻辣兄弟之疯狂一夜》这部电影，四个愿望的最终结局，都是胡闹的，或者说强行降智的。找女同桌的那位，找来了一个身材魁梧的女性，试图拿女人胖来找乐子，很低级。想吃板面的那位，最终再次深夜偶遇了板面大妈，巧合性太多，叙事没水平。找霸凌的那位，最终与霸凌者成了“朋友”，意料之中的故事罢了。媳妇给他带绿帽子那位，最奇葩，原来是视频没看到后边。尤其这个，影迷们看到这里，不知道是否会嘲笑编剧和导演的低能——给角色强行降智，以求其故事的成立，是创作者的无知与无能。

没文化的创作者，即便是通过拿来主义的方式搞了一个主线，并且东拼西凑了一些皮肉故事，但依旧无法思考角色命运的问题，这种无法思考的最终结果便是，整部戏的最终部分，陷入到各种离奇与无法自圆其说当中去，只能在强项降智当中收场。影视剧创作，没文化，最可怕。该片，是一个例证。（文/马庆云）