还有《电锯惊魂》。

很多人看到结尾的神反转，能感觉一股电流瞬间顶到了天灵盖。

一部重口味恐怖片因为这个反转披上了经典的圣衣，本片被网友称为“最不能被剧透的电影”。

比《电锯惊魂》更经典的还有1957年上映的《控方证人》。

“推理女王”阿加莎的同名经典作品改编，结尾的反转能闪断观众的腰，导演甚至在片头字幕恳求观众不要剧透。

还有的反转，虽然不谈不上炸裂，但后劲儿十足。

比如电影《迷雾》。

父亲求生无望，一枪先送走了儿子，刚要朝自己开枪，援军来了。

有时候希望比失望，更让人绝望。

在过去，“反转”是一种高级的智力游戏，是电影中的稀缺元素。

但近些年，创作者深谙套路，“反转”已经成了电影标配。

甚至为了讨好观众，一部电影能“多次反转”，审美疲劳由此产生。

可以说，“反转”很常见，但能称为“神反转”的电影，依旧是凤毛麟角。

不过，最近一部国产犯罪片，又一次让我们体会到了“神反转”的魅力。

这就是由张小斐、李鸿其、惠英红主演的《拯救嫌疑人》。

影片的故事很简单。

女儿突然被绑架，张小斐饰演的律师陷入绝望。

这时一通神秘电话打来，对方要求她5天内，为一名死刑犯进行无罪辩护。

金牌律师不得不放下身段，和李鸿其饰演的痞警一起，开始了一场生死营救。

提取关键词：绑架、神秘电话、5天期限、无罪辩护、生死营救……

光通过这几个关键词，我们已经能脑补出一部犯罪片了。

同样都是翻拍片，观看《拯救嫌疑人》的体验，和观看《消失的她》几乎一样——

影片前半段确实非常套路。

如果你阅片量不低，那人物的真实身份和动机，很容易就能猜出。

这种观影感受其实有点煎熬。

就如同看一群小孩在说谎，唯一的期待是看他们到底什么时候说真话。

不过《消失的她》在谜底全部揭开后，用一个支线情节，几乎给了所有人灵魂一击。

当李木子在最后一刻拿出怀孕报告，看着她绝望的眼神，配上一首《笼》，后劲立马出来了。

《拯救嫌疑人》也同样如此。

你前期会不停地说：“就这？”最后半小时又不停地说：“卧槽！”

一个不算剧透的剧透：这个反转给一部冰冷规整的犯罪片，一下子注入了人性的温度。

01、三个女人，是打开这部悬疑犯罪片的一把钥匙

除了神反转外，《拯救嫌疑人》还可以用一句话来概括：“三个女人一台戏。”

而这三个女人，恰好就是打开这部悬疑犯罪片的一把钥匙。

第一个女人，是本片的导演，也就是张艺谋的女儿张末。

按照张末的身份背景，她一出道不得拍两部逼格满满的文艺片冲击一下电影节大奖？

但事实上完全相反。

这一定程度上取决于她的父亲张艺谋。

张艺谋拍完《影》后不文艺了，从大师变成了匠人，拍了很多类型片，题材包含了谍战、都市犯罪、战争。

很多人不解，但在创作力消退的年纪保持产量，这其实是务实的做法。

一个惊人的事实是，73岁的张艺谋是最近几年产量最高、质量和票房最稳定的导演。

这都拜他的务实精神所赐。

张末也继承了父亲的衣钵。

她之前和父亲联合执导了电影《狙击手》，一部小而精的战争片，收获了不俗的口碑。

如果要用两个字概括，那就是“工整”，像小学生写田字格的那种工整。

这部《拯救嫌疑人》是她真正意义上的独立执导。

她同样没有出奇出新，而是拍了一部面向大众的犯罪片。

影片翻拍自韩国电影《七天》，张末几乎是用完成学生作业的小心谨慎，来拍摄自己的这部电影的。

观影过程中，我们能感觉到这种务实：叙事流畅，镜头语言扎实。

如女主在街头追逐的戏码，如男主勇斗恶犬的戏码，凌厉不拖泥带水，浅露锋芒又不着痕迹。

很多青年导演常常会不自觉炫技，而张末则比较克制。

没有花哨的长镜头和构图，所有的电影语言都是为故事服务的，几乎没有废笔。

这离不开张艺谋的言传身教。

我猜老谋子不止一次和女儿说过献丑不如藏拙的道理。

第二个女人，是影片的女一号，张小斐。

3年前，《你好，李焕英》上映，张小斐一战成名。

金鸡奖封后，代言和片约纷至沓来，她却选择了神隐。

之后3年里，她只有一部电影《交换人生》和一部电视剧《好事成双》与观众见面。

但《交换人生》还是喜剧，《好事成双》又是电视剧。

所以严格来说，《拯救嫌疑人》是张小斐真正意义上迈出的下一步。

我们能够从这部电影里，看到张小斐主动尝试了很多变化。

在表演上，她进行了大胆的突破。

陈智琪这个角色其实带着双重属性：母亲与律师，这刚好也代表了她的坚守和改变。

“母亲”这个身份是她表演上的延续。

陪女儿参加运动会，女儿被绑架后她的惊慌失措，和绑匪谈判时的绝望无助，女儿被救后的热泪盈眶……

一个温情母亲的形象跃然银幕，而这些戏份都是她在舒适区里的表演，带着明星的“国民妈妈”标签。

“律师”这个身份则是一个挑战。

张小斐要饰演一个忍辱负重、精明强干、分析能力和执行力爆表的女强人。

对于观众来说，接受这个人设比较困难。

因为在之前的印象里，张小斐身上喜剧演员的标签比较重。

不过张小斐这两年也刻意减少曝光度，营造演员的神秘感。

到这部电影里，当她一出场，“小品味儿”几乎没有了，随之而来的是“电影感”。

这种转变就是靠时间煨出来的。

张小斐凌厉的身手，她怼脸的特写镜头，她在表演时的节奏感，都给人很舒服的感觉。

当然从她脸上还是能看出岁月的痕迹。

但是和母亲这个角色又很妥帖，不得不佩服导演，几乎是照着张小斐的样子来量身定制角色的。

张小斐最出彩的戏份是最后的法庭戏。

在进行无罪辩护时，她将大段的台词一气呵成完成，神情和动作都十分到位。

吞吐之间，剧情被推上了高潮，这是一个女主角应该具备的能力。

在没有贾玲的支持下，张小斐做到了，也完成了从配角到主角的华丽转变。

第三个女人，是惠英红。

惠英红在影片中的戏份不多。

光看前面的剧情，你一定以为她就是友情客串，来给张小斐抬轿子的。

万万没想到，最后的“神反转”的剧情里，惠英红反客为主，成为了绝对的女主角。

她能在一秒之间，完成从慈母到女魔头的完美切换，整个反转能够成立全都依赖于她传神的演技。

最后她口吐鲜血、含恨离世的镜头，极具爆发力，也给影片留下了足够绵长的余味。

整部影片里，张小斐前期一直在掌控节奏，用突破的表演将观众稳稳地摁在座位上。

惠英红则在蛰伏了90分钟后从容下场，用一次爆发力极强的表演告诉观众，什么叫姜还是老的辣。

故事因张小斐而云卷云舒，但因惠英红而潮起潮落，两位影后的搭配实在惊艳。

惠英红刚刚凭借《我爱你！》提名了金鸡奖最佳女主角，如果获奖她将成为三金影后，这部影片里的表演将为她赚取更多的印象分。

02、对比《消失的她》，存在明显三个遗憾

很多观众预言，这部电影会和《消失的她》一样，创造新的票房神话。

不过皮哥对此倒不太乐观。

确实，《拯救嫌疑人》和《消失的她》有着诸多的相似之处。

都是翻拍片，都是犯罪题材，都有着刺激的反转剧情，都涉及了时下最热的男女话题。

但仔细比较，《拯救嫌疑人》还有着明显的硬伤。

首先是口碑积累不足。

陈思诚拍《消失的她》之前，已经以导演或监制的身份拍了《唐探》、《误杀》系列，培养了一大批犯罪片爱好者，这些拥趸是他新电影的基本盘。

《消失的她》是他“犯罪宇宙”的一块拼图，一上映必将借助受众群体的观影惯性获得足够稳定的票房，这股势能是陈思诚多年经营的成果。

但《拯救嫌疑人》是一部孤片。

没有什么“犯罪宇宙”，没有足够的群众基础，就是一部纯粹的犯罪悬疑片。

它的上映时间也不好，刚刚经历了“史上最冷国庆档”，整个大盘想立马热起来不太可能。

尽管片方也效仿《消失的她》《八角笼中》，搞了全国大规模点映，想靠口碑形成出圈效应，但实际效果差强人意。

其次，话题深入度不一样。

《消失的她》和《孤注一掷》都是标准的话题电影，探讨的都是当下最热的话题。

看完《消失的她》，女孩儿不敢谈恋爱；看完《孤注一掷》，国人不敢去东南亚旅游。

这就是话题电影的威力。

它们就是热门话题的影视化产物，借助短视频等平台，实现病毒式的传播。

观众参与话题的一大方式就是走进影院看电影，所以影片票房大卖并不奇怪。

《拯救嫌疑人》则完全不同。

张末没有陈思诚那样的商人嗅觉，不懂得在电影中“添油加醋”。

虽然它也涉及了男女话题，但浅尝辄止，影片本身还是一部关于母爱与复仇的电影。

没有节外生枝，就注定不具备出圈的能力。

最后是男主角的缺失。

《消失的她》也是“三个女人一台戏”，但这场戏里，男主角是不可或缺的元素。

新晋影帝朱一龙的出演成为影片大卖的关键。

他疯癫的表演不逊色于《人生大事》里的发挥。

甚至不夸张地说，整部影片就是他的个人表演秀，三个女人不过是他表演的陪衬。

这种阴阳平衡，让整部影片拥有了更多的受众。

但《拯救嫌疑人》就是标准的女性向电影。

男性几乎全员恶人，唯一的男主角李鸿其本人是个文艺小清新，但他饰演的角色流里流气，俨然一个街溜子，给人很大的恶感。

他没啥重要的戏份，就是干脏活累活和插科打诨的工具人。

阴阳失调让这部影片受众变窄，体现在票房上就是腰斩。

张小斐和惠英红加一起虽然是双影后，但几乎没有票房号召力。

目前，《拯救嫌疑人》势头很猛，连续7天票房第一。

但“7个第一”加一起，票房也只是刚刚突破1亿。

最终票房上限撑死也就5亿。

不过导演最初开拍，应该也没考虑票房上的事儿。

《拯救嫌疑人》是一部不够大胆，但完成度极高的作品。

在有限的创作空间里反转剧情，依然能给观众带来惊艳的感觉，实属不易。

喜欢犯罪悬疑片的观众不妨一看。

文/皮皮电影编辑部：一粒鸡

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