除此之外，男主大鹏以及凭《孤注一掷》大火的“阿才”孙阳，在片中的“颠覆表演”也未能收获广大观众的一致喝彩，反而出现了“大鹏演得太过火，不知道在憋什么”，“孙阳一哭、观众笑场”的评价。

这些“主创很努力但效果却不行”的观影反馈，让人更加好奇明明有奖项背书，有当红卡司加盟，还有吸睛题材的《第八个嫌疑人》到底出了啥问题？没能成为爆款的背后，有啥蹊跷？

首当其冲的，便是影片没能把握并体现商业类型特色，叙事太平淡且方向混乱，浪费了题材自带的强烈戏剧性。

影片改编自真实案件，通过警匪两方视角，聚焦一宗跨越21年，经历曲折离奇的大型武装劫钞案：

1995年，广东某小城，一辆银行运钞车被五名持枪匪徒抢劫，损失高达一千五百万，三名押钞员被枪击身亡。案件背后真正的策划者，是承包了市政建桥大项目（但因资金缺口太大无法开工）的建筑公司老板陈信文（大鹏 饰）和他的“副总”堂弟陈欣年（孙阳 饰）。

案发后，以王守月（林家栋 饰）和何蓝（张颂文 实）为首的刑警迅速搜证，几天内就掌握了五名抢匪去向并逐一拘捕，幕后首脑的陈氏兄弟被当即供出。

抢到的巨额赃款还没捂热，被通缉的兄弟两人就不得不扔下一切、仓皇逃亡……从后续的剧情看，可谓抢了个寂寞！

为了活命，他们躲在缅甸石矿山里日日做苦力。堂弟不堪重负、精神身体双崩溃，大哥陈信年则盯上了劳工队伍里唯一有国内合法身份的“莫大哥”，谋划着“杀人换身份”，带堂弟重回故土。

时间一晃21年过去，当年的劫钞案早已淡出大众视野，负责此案的警察王守月也从公安局退休。然而，某天一条普通新闻视频里的一个模糊身影，却让他发现了犯罪主脑陈信文的身影。

此时，当年的通缉犯陈信文已变成了“娶妻生女七年，过着平凡小日子”的“莫大哥”。

王守月当即只身前往西南边境城市，寻找、拜访视频里“熟悉的陌生人”。延迟了21年的警匪对决，终于正式展开……

光看剧情简介，这个故事可以说非常惊险、一波三折。

核心看点一个在警察匪徒长达21年的一追一逃，主打双方智斗和动作对抗；另一个则是偏罪犯视角的“奇案”呈现和人性挖掘——劫钞案主脑陈信文的人生际遇因一时贪欲恶念在天堂地狱间变换。日日被谎言恐惧缠绕，时刻如履薄冰、灵魂饱受折磨……

同为罪犯潜逃题材的《烈日灼心》就大篇幅聚焦昔日罪犯们隐姓埋名，试图“赎罪”的生活和心理，用“悬而未决”的惊悚悬疑，让观众一边心惊肉跳，一边喟叹人性的黑暗和复杂。

因此，无论警匪追逃纠缠还是罪犯人性挖掘，主创们假如能专注拍好其中一个，就足以撑起这部犯罪片的体量和看点。

令人的遗憾的是，《第八个嫌疑人》却偏偏贪多、散乱，无重心。

前期匪徒谋划、中期警匪追逃、后期罪犯心理，东一榔头西一棒子，20多年间的事情浮光掠影过了一遍，片子就草草结束了。观感不够精彩，也让人看不明白影片想表达的重点到底是啥……

除此之外，主创讲故事的思路手法还异常“朴实无华”，严重缺乏“做戏”意识，浪费了不少本该精彩的段落。

影片基本按照时间顺序展开情节，拍法比较老实，像是罪案纪录档案。

但在关键点上又故作聪明，把两个戏剧性极强的大场面前置（陈信文在缅甸石矿场砸人的暴力谋杀，多年后警察王守月凭新闻视频直捣罪犯老巢的“警匪会面”），开篇就露了底，大幅削弱了悬念感和紧张感。

对比同样年代跨度大、地理空间跨度大，但时间线剪辑能营造悬念的犯罪片《风中有朵雨做的云》，此片的叙述手段明显落入下乘。

影片的全局视角较为完善，警察、主犯、从犯，乃至罪犯亲属都雨露均沾，却严重削弱观众的情感代入感，还侵占重点人物的塑造篇幅。导致观影时很难被任何一方的行动和命运深刻牵动。明明是事关生死的大事，却都平平无奇、波澜不惊地溜过去了。

三条核心情感线：性格不同、观念有分歧，但一直共担罪恶、相互倚靠的陈家兄弟情；警察王守月和同事何蓝惺惺相惜，前者要为后者复仇的伙伴友谊；换身份后的陈信文与妻女的复杂亲情……全都缺乏铺垫和有效塑造，沦为“硬设定”或是悲情or倒霉的工具人。

人物塑造浅尝辄止，重头戏的剧情和情感也严重缺乏逻辑，令人难以信服。

比如，一个已退休的警察，为何要在看到视频后孤身一人、啥都不准备，当即跑到西南边境与一个逃亡抢匪直接对线，显得警察太莽、智谋不足。

齐溪饰演的大鹏老婆，面对初次找到店里的陌生人王守月，仅凭对方说自己是丈夫的老乡，便直接将其带回家……放到现实生活中，这样的“不设防”简直匪夷所思。也让“时隔21年的警匪会面”。显得过于轻松迅速，完全丢失了悬念和紧张感。

缅甸石矿山陈信文的谋杀重场戏，他一错再错，在罪恶泥潭越陷越深。孙阳饰演的堂弟身受重伤、行动受限，只能眼睁睁看着大哥为了带着自己出逃残杀好人，心理崩塌，哭得无力又锥心。

但因为少了对这一极端情境的描绘，再加上对堂弟的心理动态刻画不足，这场卑劣的残杀大戏情绪气氛始终起不来，甚至让观众笑场。此刻，演员已经尽力，只能说是导演水平没到位。

影片有两个想要大书特书的主题，一个是不断错过的宿命，一个是强行翻转的“换命”。

“宿命”指向警察王守月数次错失抓捕抢匪的机会。每次到场都是差一点，少了一点时机，少了一点运气……这明显在学习把偶然性拍出黑色宿命感的一系列银河映像警匪犯罪片，如《非常突然》《PTU》等。

后者则是逃犯陈信文不择手段的“逆天改命”。先有为项目开工而劫钞，再有缅甸谋杀换身份。对他来说，每一次犯罪都要承受巨大的代价和风险（对弟弟，对父亲，对老婆女儿，对自己都是折磨），意味着人性的撕裂和坍塌。

但可惜，两个大主题的戏剧张力并没有完全拍出来，主人公们的复杂心理和命运的唏嘘戏弄，被平铺直叙的剧情掩埋，未能碰撞出该有的张力。

结果就是，该紧张的警匪偶遇不紧张，该痛心的罪恶堕落看着有点窘，该觉得胆战心惊的换命偷生也不觉得有多折磨，甚至会觉得男主大鹏过于用力，或者说，故事和表演本末倒置，看起来仿佛一切情节都是为了大鹏的“演技展现”而设。

最后铁证面前老婆却依然信任通缉犯丈夫的煽情走向，以及大鹏试图亲手了结亲堂弟性命的悲情戏份，又显得刻意突然、编排过度，再加上一些故事上的bug，观感就更奇怪了。

故事的寡淡成色摆在那里，演员演得再努力却仍是错位，有强凹之感。

为了这部戏增肥又暴瘦的大鹏，前期暴发户老板的表演比较生动，但后期换命为“莫大哥”的神经质状态，因缺少铺垫看着略别扭、有点为演而演。

警察林家栋的表演比较内收，但可惜没多少篇幅塑造，沦为存在感不大的破案工具人，该有的“执”、“悔”、“情”，都没多少情绪展现。

在短视屏平台上被大肆营销的张颂文戏份更少，只能说是妥帖完成任务。孙阳的表演与《孤注一掷》里比，只能说被耽误得可惜。

整体来看，《第八个嫌疑人》跟近期上映、被诟病逻辑离谱的“杀猪盘”题材情感罪案片《鹦鹉杀》其实都掉进了同一个坑——

新人导演想的很好、要的很多，但把控能力不足，搞得商业文艺两不靠。

《第八个嫌疑人》不复制商业流水线动作犯罪模式，试图“武戏文拍”，探索人物内心和命运际遇。对90年代广东城市景观的写实复刻，也能看出确实比较努力、认真，并不是想糊弄。

但最该扎实的人物塑造和剧情逻辑，却没能做好。

概念先行，题材再吸睛，演员演得再努力也难补救，也是挺可惜的。

（文/motion、斯汀蜀黍）