从《春之祭》《孔雀》到如今的“阴阳双修”，杨丽萍一直都走在前列，推出了如此“大尺度”的舞蹈，在艺术上她都有着自己的标准和追求。

可是，对于当下的观众来说，一时还难以接受，从而争议纷纷。

即使杨丽萍也一一解释过，但是依然难以平息风波。当然她也从未妥协退让，而是坚持自己在艺术上的探索，但就必然会引发争议。

对于舆论争议，杨丽萍此前回应表示，对舆论并不在意，只有走进剧场的观众了解真相和结果，没必要去在意那些评论。

是的，艺术家眼里有着自己的评价标准，更何况还是如此顶级的艺术家。

杨丽萍曾屡次登上春晚舞台，更是中国第一个举办个人舞蹈晚会的舞蹈家，虽然已经64岁，但是在舞蹈艺术上的探索却从未止步。她是大众眼中的“巫女”，更是被奉为“舞神”，曾经她舞出的纯净柔美的舞蹈，是特殊的艺术形象、特殊的灵慧气质，被评为真正的艺术家、创作者、实践者，真正独一无二至情至性的舞者。

当然，她也是一位个性极其独特的舞蹈家。

所以才有了如今一次次“大尺度”的舞蹈设计。

但是如此形式，自然不可避免地引起争议，毕竟作为舞蹈终究是要面向大众的，接受大众检验的。

对于艺术来说，仁者见仁，智者见智。

可是依然有着一定的评价标准和体系，而并不是任性的，当然还要考虑更多因素。

就像如今正在热映的《奥本海默》，内地对影片中的裸露镜头做了一定技术处理。这是受到各种因素影响的结果。

当然还有更多影片因为“尺度”问题不能上映的。

所以艺术显然并不是只是在艺术范围内进行评价的。

对于如今杨丽萍的舞蹈来说，尽管在主创们看来这是具有艺术价值的。不管是形式，还是表达内容，都是严肃的，远远不是大众所想象、认为的那样，表达和传递的是不好的思想内容。

杨丽萍也曾说过，舞蹈所谓的“大尺度”是为表达思想内容而服务的。她是想要通过这样的形式来为思想内容服务，而并不是通过这样的形式来吸引观众，博取关注。

可是艺术表达是有限度的，更是要考虑观众的接受度。正所谓舞蹈选择观众，观众也是选择舞蹈的，作为大众艺术终究是双向选择的结果。

作为艺术工作者，必然是要创作出更高艺术价值的作品，是永无止境的。但同时也需要考虑观众的接受度。在如今看来，杨丽萍方对这些并不在意，只是简单纯粹地进行创作和表达，对受众的接受度考虑不周，从而引起了巨大争议。

但是正如有媒体指出的“艺术创作需要宽容，普通观众也应该得到尊重，两者之间有矛盾，更需要沟通。”

电影方面有分级制度，虽然内地还尚未实行，但是无疑这对舞蹈艺术也是可以借鉴的。

虽说不能强制性实行，但是至少可以做出一定说明，让观众自行选择。

作为艺术家，杨丽萍值得尊敬，作为她在舞蹈艺术上的贡献，更是不可磨灭。

总之，艺术，需要探索需要表达，但也需要度。