张桂梅老师曾明确表示，自己坚持下去靠的就是心中的信仰，而电影的主创团队却把张老师坚持的原因改成了由胡歌饰演的去世的丈夫，通过一次次对丈夫的回忆，来让坚定自己的信念。

不仅如此，编剧还将故事原型中酗酒的父亲改为了酗酒的母亲，这种性别的互换其实是他们故意为之的，除此之外，电影中将所有的黑锅都扣给了女学生和女家长，确实是对女性的抹黑。

在舆论持续发酵后，这部电影编剧还坚持自己的改编并无任何问题，认为一切都是网络舆论导致的，还爆粗口怼网友，态度十分嚣张。

作为张桂梅饰演者的海清也处在风口浪尖，因为这部电影最大的投资方就是海清持股95%的公司，她应该是有很大的话语权的，结果却找了个无法共情女性的男导演，并且对方还是“导二代”，任由他和编剧将故事改得一团乱。

但其实，这已经是影视圈中司空见惯的事情了，似乎男锅女背、女冠男戴这一现象充斥在我们日常所看的许多部影片中，在潜移默化地影响我们的认知。

耀眼闪光的他，其实是她

今年年初，一部《狂飙》掀起了全民追剧的狂潮，里面由张译饰演的警察安欣就是有原型的，是现实中多个英雄形象的浓缩。

其中就包括了周春梅，作为副庭长的她，因拒绝了嫌犯求情的要求，而被刺杀身亡，因此安欣正义凛然的精神就来源于她，由于是群体英雄形象的浓缩，那么化为男性形象还说得过去，但更多的作品却是直接把功劳和过错交换性别。

今年年初的电影《深海》就是个典型的例子，导演明确表示，这个故事的原型就是自己看过的一则报道。

确实也能找到这则新闻，当时许多人猜测，母亲是为了保护女儿，才将她放在自己的肚皮上，最后女儿的得救让她松了一口气，因此精疲力尽的她才松手让自己卷入海底，让人感受到母爱的伟大。

但电影中却将小女孩参宿的妈妈塑造成了一个冷暴力的负面形象，将陌生大叔南河塑造成了在海里拯救小女孩的英雄形象，这无疑是消解了原型中母爱的伟大。

我们都知道江歌案让人有多痛心，江歌的妈妈江秋莲至今还因想要为女儿讨回公道上诉奔波，在此期间还要承受着谩骂与指责，而刘鑫却改了名美美地生活。

去年靳东所主演的司法剧《底线》就改编了这一故事，遭到骚扰、求助闺蜜、闺蜜惨遭杀害，故事的经过几乎和原案件一模一样。

但可笑的是，一直以来想要为女儿讨回公道的江歌妈妈，却在剧中变成了受害者的老公，这样性别转换的目的又在哪呢？是能让故事更感人，还是导演编剧故意为之呢？

在《我和我的家乡》中，范伟饰演的是一名乡村支教老师，他撑起了乡村小学，电影中冒雨拿颜料和上课晕倒的片段，让许多观众感动落泪。

但其实，电影中范伟的原型是多位老师形象的浓缩，但它借鉴的方平尔、支月英、张桂梅这些拥有大爱的老师，无一不是女性，但最后却让男演员出演，抢夺了女性教师的光环。

无理取闹的她，其实是他

如果有人还在为把女性的光环强行嫁接到男性的身上而开脱，觉得只是偶然情况，没什么大不了的话，那这些故意抹黑女性的片段可就是刻意为之了。

电视剧《最美逆行者》就有一个片段，领导称成立抗疫运输队时，没有女性愿意主动报名，全是男同志在主动，于是鼓励女性站出来承担责任。

当他随机点名一位女同志时，对方却扭扭捏捏，用有一大家子人等着自己过年这话来进行推脱，表现的不就是男性的无私，女性的自私吗？

但其实当年疫情期间，许多女性医务人员自发奔波前线，甚至剪短了自己的长发，医疗队伍中支援湖北的有三分之二的人都是女性，他们的贡献在剧中被抹得一干二净。

在那部剧中，一位大妈对着护士指手画脚，说待的地方卫生这不好那不好，看着就是一副尖酸刻薄的刁钻模样。

当忙碌的护士前来关心她时，她却觉得别人工作非常清闲，指挥护士去打扫卫生，看得人气不打一处来。

但在现实生活中，刁难护士的却是一名中年男人，如果偏要塑造一个负面人物，为什么不按照事实来描绘，而是转换性别来让人加深对大妈的刻板印象呢？

不只是中年妇女的形象会被影视剧丑化，即使是小女孩也要背上黑锅，这部剧中有个小女孩扯掉了护士的口罩，导致了护士不幸感染去世。

但在现实中扯掉护士口罩的人是个突发癫痫的小男孩，并且护士并没有因此去世，把性别转换后，加重了真实事件的结果，这除了让小女孩受到攻击谩骂，并无任何作用。

其实，在影视剧中还有很多这样女冠难戴、男锅女背的现象，他们将好的形象套给男性，坏的一面套给女性，这些导演和编剧真是“用心良苦”啊。

歪曲美化事实，早已泛滥成灾

其实不只是互换性别来歪曲事实，内娱的导演和编剧还向着更离谱的方向发展了，《封神》的导演乌尔善就在采访中表示，汉族是在元朝之后形成的，这一言论也是妥妥的歪曲事实。

而李现、魏大勋之前官宣撤档，平台上线六集后，不到一小时又紧急下线的《人生若如初见》可谓是命途多舛。

但这可不是广电故意刁难它，这部剧讲的是晚清时贵族少年良乡和朋友在跌宕中认清了民族出路，而男主良乡的原型却是保皇党爱新觉罗·良弼。

他的祖父伊里布签订了丧权辱国的《南京条约》，良弼在这样的环境下成为保皇派，反对清帝退位，还镇压过武昌起义，革命家彭家珍将良弼炸死后，还获得了表彰。

但他却在《人生若如初见》中摇身一变，成为了民族英雄，这样颠倒黑白、歪曲事实还有人觉得没什么吗？

同样的，朱亚文和文咏珊的晚清剧《广州十三行》被压着迟迟没有上映，原因也差不多，男主伍敦元在剧中被大肆宣扬，称他是含冤入狱，后来又大义凛然要保护广州，完全是个民族英雄的形象。

但事实上伍敦元是清朝的商人，他的资本积累表面上是做茶叶生意，在私下却包庇洋人走私鸦片，林则徐就曾审讯过他多次，他的捐钱并不是那么大公无私，而是想要保全自己，分明是个汉奸的形象。

因此，如果我们放任导演编剧女冠难戴、男锅女背来造成性别对立，潜移默化地影响我们的认知，那么他们歪曲事实，颠倒黑白的“阴谋”可就更容易实现了。