电影本身的可看性，究竟如何？

作为曾“锐评”过《怒潮》，称其“吸纳了老港片类型趣味，中二热血魂燃烧“的马导“一年老粉”，在看完这部同为张家辉、阮经天和导演自己主演的《重生》后，必须得和许多普通网友发出相似的吐槽——这不就狗血加料反转也翻倍，虽有进步之处，但主要还是放大前作缺陷的“《怒潮》2.0”吗？

（以下有剧透，请谨慎阅读）

或许是马浴柯缺乏创作经验，只能谨慎地在第二部电影中做些微调，又或许是他太满意《怒潮》的卡司阵容和“猛料乱炖”式类型刺激，总之，《重生》和《怒潮》情节、人设相似度真不低，虽然没到原样复刻的程度，也实在是换汤不换药。

《怒潮》讲的是在东南亚某地，“杀手”张家辉和“妹夫”王大陆，在警察阮经天的侧翼帮助下组成“正义同盟”，打击主导器官买卖黑帮企业的复仇故事。而到了《重生》，复仇的对象则成了靠贩毒赚钱的黑帮大亨穆坤（维他亚·潘斯林加姆 饰）及其爪牙警长安佩（高捷 饰）。

为了除掉这两位“榜一榜二大哥”，同时夺回被叔叔虐待的女人南茜（张榕容 饰），安佩同为警察的侄子安渡（阮经天 饰）找到妻女被毒品害死的前特种兵张耀（张家辉 饰），让他伪装成穆坤死前急切想要与之相认的儿子，打入集团内部，获取藏有赃款的房间密码，从而肃清犯罪。

但在安佩被杀穆坤病亡，两位主角及“马仔”巴莱（马浴柯 饰）也杀光了集团野心二当家赫塔（陈国坤 饰）一伙后，安渡却举枪对向张耀，露出狰狞的真面目，完成善恶反转……

但在安佩和穆坤的葬礼上，情势又再度反转——脱逃的张耀在天台上向安渡揭示了一盘大棋——螳螂捕蝉，黄雀在后……他也没那么简单！

可以说，除了核心犯罪议题不同（前作是器官买卖，本作是毒品）之外，《重生》还是《怒潮》“骗来骗去，打来打去，转来转去”的那一套。

张家辉、阮经天、马浴柯、陈国坤这套“查重率”极高的演员阵容，扮演着和前作非常雷同的人设：张家辉从为妹复仇变成了为妻女复仇，阮经天还是正邪难辨的警察，马浴柯和陈国坤还是重要的“黑帮小弟”；除此之外，富人犯罪害惨穷人、黑帮传位之争、警商勾结、暴力火并、卧底反转、组队复仇、最终“解密大闪回”等杂七杂八的故事要素，也都是沿袭《怒潮》。

当然，大改动也是有的——《重生》把《怒潮》中生硬俗套的“惊天反转”，加量不加价地来了两次。

马导或许是觉得前作结尾的王大陆“洗白”还不够让观众意外，《重生》中，阮经天的角色“黑化”还不够刺激，导演自己扮演的男三号巴莱，人设更是由恶到善，再到恶，再到善，就跟翻烧饼一样，令人彻底迷乱。

老实说，这么两通反转下来，一般观众还真就很难提前厘清故事原初的真相，然而，“反转反得让观众猜不到”，有时并不一定能说明电影的本事——因为《重生》中的反转过于刻意、显摆，根本是为了转而转的“陀螺型电影”。

悬疑电影中好的反转，当然需要颠覆观众预期、造成震惊的叙事效果。但同时，也需要之前部分里埋好草灰蛇线的暗示，令观众回看后能产生“精妙但又合理”的感叹——而不是像《重生》里的两个反转一样，让每个人都站出来“讲讲我的故事”，让观众顺着编剧的思维看角色下的“大棋”，单纯依赖超长的闪回解释一切，而在之前几乎找不到任何要“转”的铺垫。

而且影片第二次的闪回解密里，三位正面人物的计划过于依赖一系列巧合，涉及多个时间点和不同场景，经过诸多偶发事件的波折，还能天衣无缝地成功，其合理性根本不能说服观众。

三人组成的复仇小组，为何能精准算出心中有恨意的阮经天一定会堕入圈套？陈国坤饰演的副会长，为何一定会在会长死后失智自爆？藏着20亿美金的房间，为何是落地窗，并且只用简单的密码锁就能轻易打开……算无遗策，执行也不走样，还“准确预判了反派的预判”……

这有点让人想起《神探狄仁杰》中，案子的末尾，反派都会在狄仁杰面前得意洋洋，以为计成。狄仁杰也会顺着他们的话盘点一切，当反派讥讽“你现在才了解已经太晚了”的时候，狄大人就会极限反杀，表明自己早已看破全盘阴谋，部署好了一切。

就连“多智而近妖”的狄胖预判了反派的预判，编剧都时常被弹幕吐槽“下大棋”“过于玄幻”，《重生》中这盘复仇大棋的规划，是不是有些过于失真了？

故事和人物质感的失真，往往也伴随着动机和缘由设计上的用力过猛。比如为了让人物性格和立场的180°大转弯看起来更合理，电影在闪回里加上了对阮经天角色的经历补充（母亲被叔叔强暴，父亲受辱自杀，从而养成了“男人要做强者”的畸形观念），虽然使他的黑化变得合乎逻辑，但就和片中坏得极其脸谱化的高捷一样，这样“五毒俱全”的前史设计，肉眼可见地狗血、廉价。

至于导演给自己扮演的角色如此“忍辱负重”的圣父级反转，更是先能让观众大脑宕机，后能让大伙回味到导演用心良苦的自恋意图，可谓一举两失——真是让男性观众看了也难忍住不吐槽。

不过特别奇妙的是，影片在反转和整体布局上的粗糙、随意，倒也特别浓烈粗暴地契合了反派阮经天的“疯批”气质。这个既脆弱恋母，又阴险极恶的破碎野心家，正邪一反转，“病娇”魅力拉满，配上制服诱惑，对观众来说倒还挺来劲的，说不准就能赢得许多女粉的怜爱。

同时，影片整体风格的浮夸，也给了张家辉一定的发挥空间。前半段伪装大佬之子“扮演”出来的张扬跋扈，不仅特别神经病、疯癫，和角色正派的真实立场反差较大，且举止有风趣滑稽的一面，意外让张家辉捡起了喜剧老本行——这在他转型十多年来的电影作品中，并不多见。

至于马导给自己安排的角色，前面已经说过了，虽是配角但人设极好，既能和双主角并肩“三镖客”血洗大宅，第二次反转后，又变成牺牲自我拯救大家的美强惨英雄，甚至还安排上了女主角张榕容和自己的恋爱戏码！如此自恋，但其实却没太让人感到油腻、可憎，给人更多的是一种未脱离青春期的中二羞耻感……

这些意外的“角色闪光”，虽然让人哭笑不得，也并非全无趣味。但归根结底，它们还是体现了《重生》整体的悬浮和幼稚。

马浴柯早在《怒潮》上映前，就说过自己的理想，是“拍一部有劲儿的电影”。但在第二部电影《重生》中，他再次表明自己对“有劲儿”的理解，就是脱胎于少年港片记忆的暴力场面和单线条兄弟情，大尺度但缺乏设计深度的猎奇元素，俗滥过火的情节反转，在角色塑造上不知克制的自恋宣泄……

纵使影片在上下阶层的视觉意象设计（豪宅和贫民窟）、镜头运动和场面调度、发掘明星魅力方面有一些亮点，但整体不太高级的观感，还是难以令人给出无保留的赞誉。

怎么说呢，毕竟是一位之前没有任何导演或编剧经验的演员转型创作，毕竟还只是第二部长片。还是看看马浴柯的下一部执导作品，能否跳出前两部电影的“东南亚组队复仇”公式，或者至少在创作思维上收敛、节制一些吧。

毕竟，一个创作者不能永远这么幼稚、中二下去，而如此过火、狂躁的强刺激性电影，按头喂多了，观众也总有倒胃口的一天。

（文/阿拉纽特）