01.风暴无孔不入

《我经过风暴》由路阳、王红卫监制。

路阳曾执导《绣春刀》系列、《刺杀小说家》《风起陇西》等好口碑影剧，擅长以沉郁的影像叙说扎实的故事。

王红卫曾参与《疯狂的石头》《心迷宫》《无人区》等华语经典的制作，是国产电影“老炮儿”，尤其擅长剧本指导和文学策划。

导演秦海燕是编剧出身，曾执笔《找到你》《万里归途》《刺杀小说家》等片，《我经过风暴》是其导演首作。

女导演操刀女性题材，或许更能保证同理心的在线，并去除视角的偏颇。

导演秦海燕

演员阵容中，佟丽娅和吴昱翰分别饰演妻子徐敏和丈夫陈均。

吴昱翰是开心麻花签约演员，曾凭借在《半个喜剧》中的孙同一角，被提名金鸡奖最佳男主角奖。

除此，《爱情神话》演员王影璐、《八佰》演员张宥浩、FIRST影展最佳演员黄璐等青年演员，都在片中有精彩表现，“朱朝阳”荣梓杉在片尾的客串亮相也令人惊喜。

《半个喜剧》吴昱翰和任素汐

影片故事并不复杂。

职场女强人徐敏在一家医药公司工作，她的丈夫陈均是一名医生，两人育有一儿、一女，名为念念、菲菲。

表面上，一家四口和乐美满，但在浴室、卧室、门廊、楼道等诸多隐秘角落，徐敏却承受着陈均的暴力殴打。

家暴的起始，要追溯至几年前。

为改善家庭经济状况，同时也避免自己与社会脱节，徐敏决定辞职、跳槽。

一心想遵循现状，或让妻子成为全职主妇的陈均，开始怀疑徐敏在外有染，暴力随之而至。

身为医生，陈均很聪明，家暴徐敏时不但不会在表面留下伤痕，还会依据人体骨骼构造避开致命伤害。

徐敏找到年轻律师李小萌（王影璐 饰），让她负责自己的离婚官司。

然而，李小萌一方面正在经历自己的职业及情感苦恼，另一方面，未婚的她又对家暴缺乏具体概念，这让徐敏的离婚变得困难重重。

更致命的是，法律上对家暴鉴定的模糊，社会上“宁拆十座庙、不毁一桩婚”的舆论态势，以及两个孩子将面临的家庭残缺，都成为徐敏离开陈均的阻力。

外界对婚姻的宽容，将一个女性彻底禁锢在了家暴的风暴之中。

徐敏要如何突围？

02.风暴“销声匿迹”

国内观众对家暴的经典记忆，得追溯至2001年的电视剧《不要和陌生人说话》。

剧中安嘉和（冯远征 饰）将梅湘南（梅婷 饰）撞得头破血流的画面，是不少人的童年阴影。

2018年，娄烨导演在电影《风中有朵雨做的云》中，也在演员张颂文和宋佳饰演的夫妻之间安排了家暴情节。

丈夫掐住妻子脖颈、用燃烧的烟头烫妻子的前胸等画面，同样触目惊心。

《风中有朵雨做的云》

这些暴力情节，都有外现伤痕，而《我经过风暴》的恐怖就在于，刚开始，陈均非常精心地隐去了徐敏的所有伤痕。

风暴“销声匿迹”，仿如未存。

所以最初遭遇家暴的徐敏，表面上完全与一个普通、甚至幸福的女人无异，所有暴力都被“藏”在了她的脑颅内。

后来，随着徐敏离婚意愿的愈发强烈，陈均不再掩藏自己的暴力，逐渐在徐敏身上留下越来越多的伤痕。

家暴逐渐显形，然而，徐敏要如何证明伤痕出自家暴，而非自己的大意磕碰？

外界的“围剿”同时逼近。

影片预告中，出现不少令人窒息的台词——

日子过得去就行了呗，干得好不如嫁得好。

夫妻两个人打打闹闹是正常的嘛。

咱们要现实一点，再生个孩子就都踏实了。

（你老公）认错态度都是非常的好……

这些看似寻常，实则令人憋闷的对白，直接道出了三层歪曲含义。

其一，女性就不该去追求独立价值，就应该像“亚当的肋骨”一般依附于自己的丈夫。

其二，怀孕生子是女性的唯一使命，只要有了孩子，无论经历怎样的风暴，女性都应该大事化小、小事化了。

其三，在局外人看来，家暴根本不属于暴力的一种，而属于夫妻纠纷的一种。

暴力和纠纷之间的本质区别，可以因为婚姻而被轻易抹去。

所以，即便家暴的伤痕已经那么明显，徐敏身边的亲人、朋友，甚至整个社会氛围，都还是能让风暴“销声匿迹”。

一个被家暴的女性的绝望，可想而知。

此外，丈夫陈均有句对白也很关键：

你就这么为家好啊，就是你活该你这样。

“活该”一词，代表的是陈均对徐敏态度转变的真正原因，即他不再认可徐敏的任何特质，而只是将其作为泄愤的工具。

这种情感转变，催生出了拒绝理解、交流，以及静心的冷暴力。

冷暴力也是家暴的一种，它对精神的伤害不亚于热暴力对身体的伤害。

而这，是家暴中更被遗忘的部分。

风暴正在来临

《我经过风暴》设置了两条故事线。

主线是徐敏的家暴遭遇，以及她和陈均之间的分分合合，副线是青年律师李小萌的职场成长。

两条线相辅相成。李小萌帮助徐敏脱离丈夫控制，徐敏的离婚官司则反过来让李小萌逐渐认清职场规则。

徐敏和李小萌的交汇时刻，让影片拥有了一种“girls help girls”的女性主义气质。

用导演秦海燕的话来说，《我经过风暴》是一部真正的女性主义电影。

《我经过风暴》片场照

这种女性主义，首先源自对男性主义社会的揭示。

除了明晃晃的家暴，影片还通过一些细节，展现了女性在职场受到的侵犯。

比如徐敏必须通过喝酒才能获得订单（男性酒文化）、合影时客户的手指在徐敏身上游走（职场性骚扰）等。

回到家庭与婚姻，陈均对徐敏的控制也不只通过暴力。

他还会以对儿子的体罚来击溃徐敏柔软的内心，从而让徐敏甘愿留在自己身边，这是一种非常致命的PUA。

由此可知，家暴从不只是家暴而已，它辐射的，是整个性别环境对女性的规训。

当然，影片绝不是在鼓励性别对立，也不是在让观众恐惧婚姻，正如主创映后所言：

婚姻本身并无对错，重要的是，我们如何在婚姻中成为更好的自己，在婚姻中去爱自己和家人。

影片女性主义的第二重表达，是如何建构性别对等的社会秩序。

基于此，《我经过风暴》为观众呈现了一个罕见的结局，可谓在“打碎一切”中找到“弥合一切”的可能。

佟丽娅也在这个结局中，贡献了职业生涯最饱满的演技之一。

影片预告中穿插的对白“控诉”，便出自这场戏——

你们都有母亲、妻子、女儿，如果她们像我一样，被伤害，不被理解，大家不害怕吗？

这段台词撕碎的，不只是徐敏、陈均的家庭，也是千千万万个同样存在家暴事实的家庭，以及意图掩饰这些家暴伤害只为保护婚姻表皮的社会环境。

从这个角度讲，“我经过风暴”中的“风暴”，或许不只是“伤害的风暴”，还有“觉醒的风暴”。

在伤害中觉醒，在觉醒中保护，在保护中新生。

而这场觉醒风暴，随着越来越多女性题材作品的面世，或许正在来临！