电影一开始，身为大学校长的小黎黎乘船来到容家老宅，见到了天赋异禀的孤儿容金珍。

此时的屋子里暗沉喑哑，瘦弱的容金珍蜷缩在屋子的一角，微弱的灯光在黑暗中撕开一道裂缝，守护着这个快要被阴影吞噬的孩子。

墙上眼花缭乱的算法公式，显露着眼前这个少年的非同凡响，“以墙为纸”的习惯也让容金珍在701的宿舍墙上写就了令人震撼的“密码墙”。

这一并不复杂的场景，却在光影的明暗对比中理清了容金珍的角色属性，也为日后的剧情埋下了微妙的伏笔。

比如小黎黎从桌上拿起的旧书，是一本英文版的《爱丽丝梦游奇境记》。

多年后容金珍成为破译专家，收到了希伊斯寄来的甲壳虫乐队的唱片《我是海象》。

歌曲中提到的海象人和蛋人，正是来自《爱丽丝漫游奇境记》。

包括书中身陷梦境却不自知的爱丽丝，亦是容金珍自身经历的缩影。

还有桌上的那盏灯，与《盗梦空间》里的陀螺如出一辙，是容金珍区分现实与梦境的依据。

灯光随着操作可以亮灭，就是处于现实，如若不然便是身处梦境。

在那些人生中的重要时刻，他都会通过开灯和关灯，确定自己是不是在做梦。

但在进入701后，面对密码破译的重重压力，特别是美国策划的暗杀事件之后，容金珍越来越难分清梦与现实，他甚至会在公众场合疯狂开灯关灯，平复自己的恐惧。

最后这个依据也不再可靠，灯的指引作用一旦消失，也意味着容金珍的生命也将走到尽头。

类似这般巧妙又值得玩味的细节，在片中比比皆是。

比如“笼子”的意象，贯穿于容金珍的全部人生。

小时候生活的容家老宅，对他而言就是一个巨大的牢笼；

成为破译人员后，701大院又成为新的笼子。

片中有一幕是容金珍站在701的大院，望着围墙上的铁丝网企图逃出去。

此时的镜头透过铁丝网俯拍院子里的容金珍，让我们明白他的想法只不过是无妄的空想，铁丝网内的他显得渺小而无助。

包括在希伊斯老师家玩国际象棋时，镜头隔着鸟笼拍摄容金珍和希伊斯的对弈。

容金珍的一生，是无法主宰自己命运的“笼中鸟”，他将生命之火都奉献给了自己的国家。

但最精妙的细节隐喻，被隐藏在容金珍那一个个光怪离奇的梦里。

容金珍看似玄而又玄的“释梦”，其科学支撑是心理学家弗洛伊德的精神分析理论。

弗洛伊德在《梦的解析》一书中说过，梦是人的心理活动，来源于人的真实体验。

比如梦中的金发美女，来自多年前容金珍在希伊斯家看到的日历，是他对异性的渴望；

美女身后的摩天轮，还有女兵们围成圈跳舞，拉长的影子呈现出的锯齿状等符号，是关于机械密码的暗示。

在游乐场的梦中，容金珍看到了和希伊斯对弈的国际象棋，离家前小黎黎送给他的钢笔，还有在容家用的茶壶茶碗，都是过往时光的美好回忆。

而三个巨大的摩天轮代表的是希伊斯设计的机械密码，是“紫密”的加密核心之一。

伴随着机械式的咔哒声，摩天轮如同巨型齿轮般不断翻滚，26个座舱则对应着转轮的26个字母，破译的机密以这般荒谬诡异的形式“泄露”给了容金珍。

童年的生活经历，潜意识的欲望，外部的感官刺激，都会经过变形和伪装后转化为梦中的形式符号。

就像容金珍读大学时，有一次他和希依斯下国际象棋，希伊斯将容金珍吃掉的一个卒悄悄藏了起来。

一个毫无意义的棋子，却扰乱了容金珍的节奏和思维逻辑，最终导致满盘皆输。

多年后，希伊斯利用容金珍的这一弱点，先是寄来《我是海象》的唱片，之后又偷走记录梦境的笔记，一如那颗无关紧要的棋子，将容金珍引入真相的盲区。

直到在巨型计算机的梦中，容金珍捡到那颗丢失的棋子，他才意识到，解开密码的那道门，其实只是障眼法，它始终不曾存在。

一枚看似不起眼的棋子，却在最后成为解密的关键，这也是本片草蛇灰线，伏脉千里的妙处所在。

或许第一次看这部电影，会觉得不知所云，对电影真正想要表达什么一头雾水；

但等你真正读懂了片中埋下的各种细节，明白了影片关于历史与现实的种种隐喻，你会爱上这部电影的与众不同。

《解密》的片名一语双关，不仅只是针对密码进行解密，更是要破译人的内心，参透人的行为心理。

就像片中容金珍说的，密码是设计者头脑和思维的体现，要用潜意识深处的直觉去感知它。

解密，亦是解人，是为了解开困缚自己内心的那把锁。

陈思诚用一个个或诡异或斑斓的梦，让枯燥的密码破译变成一场关于个体与时代的思维冒险。

这不仅是容金珍一个人的传奇，更是千千万万心怀家国，活跃在隐秘战线的无名英雄的真实写照。

文/皮皮电影编辑部：阿志

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