搜狐娱乐：能不能先跟我们说一下《家庭简史》是怎么找到你的？

郭柯宇：开始是他们接洽我这边的经纪团队，流程细节我不太知道，我只是一开始看到了剧本，看剧本的时候，我是躺在浴缸里看的，会觉得有一点荡来漾去的那种感觉。

我当时就觉得它是一个很典型的电影剧本，四个人物都非常有戏，是需要演员心里面有戏的那种剧本。

我个人比较喜欢这样的剧本。我不太喜欢那种男一女一都成立，所有其他的人物都是向这两个人物去靠拢、去服务于“主角”的剧本。即便是我演女主角的话，我也会觉得这样的女主角她的所谓成就、她的力度也是非常刻意和人为的。

搜狐娱乐：所以你现在接戏的标准主要会看剧本、看角色，那会看导演吗？比如林见捷导演这样的新人，会不会让你有顾虑？

郭柯宇：我们不可避免的会接触一些新的团队，我更看重的是去见这个人跟他聊的过程中，你看到他做这个事情的初心，他的激情，他确实是迫不及待的要表达，希望众人拾柴火焰高的让表达更精准，能够让其他领域，摄影、声音、服化道，包括演员来跟他有同频共振。就是他得有创作的激情，可能更能打动我选择合作共事。

年轻导演有时候大家会觉得他们还不完美，但是我也不太完美。我觉得更多的是具体要做的这个事情，和想做这个事情的人，是不是很有劲儿。

搜狐娱乐：“涂母”这个角色身上有什么东西打动了你，让你愿意去演绎她？

郭柯宇：这个角色很打动我的地方在于，在前一二十年有些人对表演发挥空间的理解是有没有激情戏，爆发戏等所谓的挑战，“涂母”这个角色没有这些，但是我能感受到这个看着很平淡的人物里很微妙的东西。导演也有他帮助角色的设计，比如一个多年的家庭主妇，逛超市是她的日常，不太会去戴个墨镜，一看就是精心打扮。我觉得她好像生活中多了一丝什么盼头。涂母的日常生活，你看都是在为涂父和涂伟，去考虑他们的口味，她是某人的妻子或某人的妈妈，已经不太是自己了，所以当有一个人（严硕）问她喜欢吃的东西，并且马上去实现的时候，她会被这种在意惊讶和感动。她都已经不太在意自己了，但是戴着那个墨镜，突然有了一个，小小的在意自己的开端。

我觉得这些很细微的情感、心理的流动，是我很喜欢的。我一直觉得做演员最大的快乐是来自于你能过别人的人生。

搜狐娱乐：林见捷导演是哪一种类型的导演？他对演员的要求是必须按剧本还是更愿意你们自由发挥？

郭柯宇：每个导演对演员的表演要求都有不一样，基于影片呈现的不同气质对演员的表演能力也需要不同的部分。有些需要配合精准的镜头角度和场面调度的，还有一些是我们彼此有足够的信任，才能感受彼此，你给出来的东西导演通过监视器也能接收到。林见捷是后者。

搜狐娱乐：那么当遇到和导演、和对手演员对角色或者一场戏意见不一致的时候，你这样性格温柔的人如何去解决这种冲突？

郭柯宇：我也有点奇怪，他们说我很温柔。

搜狐娱乐：所以你不是吗？

郭柯宇：其实不完全是。这部戏还好，基本上没有大家出入很大的读解。祖峰老师也是我很喜欢的一个演员，这个是第一次跟他合作，然后去年又合作了另外一个戏，但是我们都是不太去说什么的那种人。

搜狐娱乐：你说你其实不完全是大家认为的温柔的那种性格，是不是因为你有很多比较澎湃的汹涌的情绪情感，都放在音乐里了？你现在还在做音乐么？

郭柯宇：还是在做音乐，但是未必呈现是原来乐队的音乐风格，大家都会有一些成长和音乐上的一些新的审美不一样的不同阶段。

做演员来说，我对生活的理解和感受表达是有命题的，做音乐相对要好一些。音乐其实在表演上对我的帮助很大，有很多声音是可以传递情绪的，音乐里有各种各样的节奏，对你表演里的节奏感有日积月累出来的下意识的启发。

搜狐娱乐：你是那种把角色和自己生活分得很开的，还是在拍完了之后不太容易走出角色的演员？

郭柯宇：我分的挺开的，我不演戏不工作的阶段生活很简单，基本上就是在家里过自己的。我不是特别喜欢出门，像北京哪些饭馆好吃，我都不太知道。我的年龄也需要我不再做很多内耗，要修心养生，再全力以赴去做下一个角色。因为每个角色其实都需要有足够的精气神儿，这样才能做好你的表达。

搜狐娱乐：那如果有你不那么喜欢的角色或者剧本来找你，是不是会耗费这种“精气神儿”？你会拒绝么？

郭柯宇：除非特别需要赚钱。我现在主要的任务，首先是让孩子有一个好的教育环境，然后让我妈妈不要在晚年有生活上的焦虑。

其他的我计算过，我大概一个季节也换不了几身衣裳，吃喝一个月也花不了多少钱。原本我们就应该是这样生活的，但是之前不知道为什么每家都是天天要收到快递，然后老觉得自己很缺钱。所以我一般就为了喜欢的工作去接一些角色，不会只是为了赚钱这种。

但是人会经历不同的人生阶段，如果真的特别缺钱的时候，需要我工作，我也没有那么多患得患失的。

搜狐娱乐：你刚才说现在首要任务就是孩子的教育，《家庭简史》就是在中国小孩重要的教育阶段发生在一个家庭身上的故事。你在生活中对孩子是怎样的教育方式？

郭柯宇：我觉得一个孩子的成长，有可能在他小的时候衣食住行上需要我付出或者引领的多一些。到后面大概就是言传身教，他在看你怎么看待金钱，看待朋友，怎么在生活中做取舍，哪些是需要远离的，哪些是需要去热情表达出来的。

我觉得我的孩子要是个好人，有是非观价值观，情感是善良的。如果这个前提没有，他拥有很多知识的话，也未必是一件可喜的事情。

搜狐娱乐：所以你不会像片子里的“涂母”那样逼孩子去上“常青藤”的。

郭柯宇：不太会，如果他有这个想法我就会去支持，如果没有的话就不会逼迫他，我相信你充分尊重他的话，他也会自重，他的选择也应该是经过自己慎重考虑的。计划赶不上变化，不要太认定做父母一切都是为了他好，去计划好规划好，有很多东西都在发生着变化。

搜狐娱乐：我在一篇报道里面看到说你曾经是想要报考导演系，你目前有做导演的想法么？

郭柯宇：我其实并不太向往“导演”这个身份，所有事情尽量水到渠成吧，我只是觉得比如有一些音乐是需要用声带发声唱出来的，有些是需要钢琴，有些是需要吉他，做导演是换一个表述的载体而已。

当你做这行做了很久，有可能你潜意识里对很多环节有熟知，知道大概怎么把它运用和组合。所以如果你内心有一些涌动的想说的事情，有可能觉得你通过一个角色去表演，或者我为此写个主题歌不足以完全痛快，那个时候导演也可能是其中一种表达方式。

搜狐娱乐：昨天在柏林和观众一起看了《家庭简史》欧洲首映，你能不能简单说一下你对片子的感受？

郭柯宇：我觉得作为一个导演的第一个长片它已经很优秀了。它很“电影”，每一个镜头里面其实都有深意，就看每一个观众他有可能经历不同，或者他切入点不一样，他嗅到的味道不一样，但至少我觉得它里面有很多东西是有用心的，是一定要通过影像组接才能够精准表达出来的。

还有昨天晚上首映是我第一次看，我英文不太好，但我很想感谢我们剪辑的同事和做音乐的同事，他们都是来自其他国家的，所以语言多少会有一些障碍到我对他们表达喜爱。我觉得影片最后有超越文本的表现，这两个环节有很重要的加分。