《寂静之地》系列电影目前已在中国市场取得了近6亿票房。作为好莱坞的中低成本电影，“无人说话”的高概念设定、惊悚元素、怪兽灾难构成了影片的核心卖点。该片也在国内收获了一批相对稳定的观众群。

除了暑期档的两部，今年上半年还有两部带有灾难元素的影片：《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》和《猩球崛起：新世界》，二者分别取得了9.56亿、2.05亿的票房成绩。

其中，《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》暂居今年引进片的票房榜首，超过2000万人看过该片。而且从档期上看，两部影片都定档周末，绕开了清明和五一两个节假日档期。

这也间接说明，好莱坞灾难电影依然具有市场号召力，既能够丰富市场，也起到了稳定日常影片供给，将观众拉回影院的作用。

回顾过往电影市场，好莱坞灾难片在中国电影市场中一直都有不俗的市场反馈。十年间，国内票房破亿的好莱坞灾难片共22部（见表），定档暑期的有8部。其中，票房最高的是《侏罗纪世界2》，取得了16.95亿的票房。

灾难片主要分为自然灾难、怪兽灾难、科幻灾难三类，其中自然灾难是相对传统的题材。该类影片在90年代中期兴起，以《龙卷风》、《后天》、《2012》为代表。

其中，对中国市场影响最大的是2009年上映的《2012》。该片占据了当时市场60%以上的排映空间，单日票房占比高达90%以上。根据票务平台统计，在2000年到2010年间，该片位列内地票房榜第四，引进片榜单位列第二，仅次于《阿凡达》。

然而，类型片往往存在一定的生命周期，会随着社会文化和观众审美兴起、衰落、回潮。

目前，以外星人入侵、怪兽袭击为主的灾难片仍是市场主流，如《侏罗纪世界》系列、《哥斯拉》系列、《巨齿鲨》系列等。然而，仔细观察会发现，这些影片除了都是系列电影外，它们的创意大多来自于上个世纪，如《侏罗纪世界》是由1993年的《侏罗纪公园》衍生而来；《哥斯拉》则来自1954年的日本同名怪兽片；《巨齿鲨》的原始创意来自1975年的高概念电影《大白鲨》。

所以，一个创意经历了几十年的更迭，依然有机会被重新激活。上述三个系列在中国市场已累计取得了超过百亿的票房。

当市场中充斥大量同质的影片时，也会有观众审美疲劳的现象发生。不少怪兽灾难类电影近年来出现了口碑走低的趋势。而科幻灾难类电影则出现了票房上的滑坡，如“灾难片之王”罗兰·艾默里奇执导的《月球陨落》，该片斥资1亿3600万美元制作，但内地上映后仅取得了1.58亿票房，豆瓣评分5.2。

因此，从纵向发展来看，目前市场也需要一些新面孔。那么，近年比较少见的自然灾难电影不失为一种选择。

十年间，与《龙卷风》同类题材的影片有3部，分别是《不惧风暴》（2014）、《末日崩塌》（2015）、《全球风暴》（2017）。其中，《末日崩塌》取得内地票房6.28亿，豆瓣评分7.1；《全球风暴》取得内地票房4.34亿，超过北美，内地市场成为该片全球的最大票仓。可见，该类灾难片具有较大的市场潜力。

如今，《龙卷风》的上映似乎有一定的必然。然而，它真的会带来灾难电影的回勇吗？

面对中式审美，好莱坞灾难片该怎么办？

如今，国产灾难片正在培养着观众对灾难电影的中式审美。

近期，刘德华张子枫主演的《危机航线》、肖央主演的《出入平安》定档国庆；潘耀明执导的《焚城》预计下半年上映；管虎执导的《东极岛》官宣开机。从释出的影片信息看，四部影片都指向了同一种类型：灾难电影。

《焚城》最有常规意义上灾难大片的气质，聚焦此前国内少见的辐射灾难题材；《危机航线》另辟蹊径，将犯罪元素与灾难片结合，以真实劫机事件为原型；《出入平安》则以现实主义的笔触探讨灾难面前死刑犯的道德；《东极岛》改编自“里斯本丸号沉船”的历史事件，聚焦中国渔民的海上救援行动。

四部影片在类型融合、题材选择、情感表达上都有所创新。加之，近年《峰爆》、《紧急救援》等国产灾难电影的出现，制作上的考究、高密度的奇观以及中国式救援题材，让观众逐渐形成了关于灾难片的中式审美。

相反，好莱坞灾难电影一直实行相对保守的策略。根据票务平台信息，近十年明确以灾难类型发行的影片大概在20部左右，其中破亿的仅有5部。相反，更多的影片是以动作、冒险为主要类型标签发行，甚至包括了此次上映的《龙卷风》。

尽管类型杂糅已经成为全球主流商业电影的创作惯例，但相较于更受关注的动作和冒险，经典的灾难类型似乎有被弱化的倾向。

片方似乎也意识到了这一点，纵观近年的好莱坞灾难电影，它们始终在重复和差异中探索新的可能。

比如《末日崩塌》虽然落点在家庭，但始终依托现实增加灾难的临场体验；《寂静之地》从第一部到第三部逐渐弱化惊悚部分，反而突出了灾难降临的末世感；再到如今的《龙卷风》，专注某一种特定灾难的同时，弱化了主角的情感线，将视野放在一群渴望参与社会治理的年轻人身上。这些创作上的变化，也是该类影片在与市场的磨合中做出的努力。

灾难电影具有非常悠久的创制历史，也发展出了一套能够通行世界的电影语言，但不同的市场也代表着观众对灾难片不同的审美。所以，延续经典模式固然重要，增强辨识度，探索新的灾难景观、挖掘新的立意才是该类影片可持续生产的秘诀。

来源：1905电影网

作者：乙茂

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