年方五二志在千秋转身就走呼之不及大悲只在甲辰秋。

因他在校时酷爱四国军棋大战，微博网名也是“四国工兵”。挽联中应和了这一点。

以下为各方悼念

路海波（中戏教授）：今早突接噩耗，我不敢相信我亲爱的、才华横溢的学生王军走了，疫情前我们曾和戏文系文化管理96班的学生们一起相聚！我们的感情是那样深厚。你才华横溢，更难能可贵的是你为人真诚，正直不阿，善良而热情，我们都喜欢你。你的为人和你编剧及导演的作品将会让大家永远记得你！我犹记得你做的古文体文章颇具古风意，令人激赏不巳！你在52岁的盛年突然驾鹤西去，太令人叹惜！愿你一路走好，天堂安息！也希望你所有的亲朋好友节哀顺变，各自珍重，以慰你在天之灵

郭现春（制片人）：不敢相信，编剧王军走了。我俩相识于2007年，那时我刚做制片人，请他写《缉毒先锋》剧本，创作期间经常在一起，讨论剧本、喝点小酒，自此成为好兄弟。2010年他又给我写了《缉毒精英》剧本。这两部剧均在央视八套黄金时段播出。前不久，在导演年会上，我俩在一个组，聊了好多，非常开心，还说再合作一部。再见了，军儿！

青岛籍影视人聚会（前排左一为王军）

束焕（编剧、导演）：刚留校的时候我跟史航住一屋，后来他搬走了，房间在我们共同努力下腌入了味，我决定重新粉刷，到安定门去找工人，一堆人围上来，一个有粉刷工具的脱颖而出，快到校门口他要求加一倍的价钱，我让他滚蛋，去敲王军的门，说了刚才的遭遇，他说那我来吧。他不知道从哪儿弄来工具，我买了油漆，我俩挽起袖子干了一天。活干的很不像话，屋子白一道灰一道，像得了白化病的斑马，但我们很开心，专门合了影，两个人满脸满身的白点子，搂在一起。后面很多年，他都像那天一样热心，任何事情只要找他，一定办得妥妥帖帖，超过你的预想。我们三年前就计划搞个入校三十周年聚会，一拖再拖，最后决定明年搞毕业三十周年聚会，可他先走了。

再见了老王，我们的合肥组合永远都在，明年的聚会给你留座，你得来。

余飞（编剧）：永别了，王军老师，已经记不起上一次见到你是什么时候了，但我忘不了你的样子。我们没那么熟，但你在我心中一直都是笑容满面的样子。在我被网暴的时候，你给了我很大的支持，我永远铭记在心。这个世界有很多恶意，一点点善意都足够我们记住一辈子。很可惜我没有早点向你表示感谢。你用小号跟我讨论行业话题时，还怕我误伤了你，悄悄告诉我你的小号叫什么。其实你不用担心，即使我们意见不一致，我也会尊重你、尊重你的意见、也不会因此忘记你的好。我在见到你更熟悉的朋友时偶尔也会想起你，总觉得还会有机会再见面，见面也无非是闲谈，发牢骚，骂骂讨厌的人，朋友之间不就是这样吗？平平淡淡，普普通通，这样才是真实的生活、真实的交情，但现在这些都无法实现了。趁你还没走远，先把这些我想说的话告诉你，希望你还能听到。

汪海林（编剧）：王军是我师哥，好朋友。是《金粉世家》《台湾巡抚刘铭传》的编剧，昨天早上还在发微博，心脏病突发去世了。非常热血热心的一个人，在中戏时是学生会主席，爱张罗事，爱帮忙，但又从不和稀泥，是非分明，嫉恶如仇，在所有事关编剧权益的问题上态度鲜明，他一直记得我的生日，每年会发来祝贺的私信，他也是我剧本《枪杆子1949》的监制，八月份他在西安（太太是西安人），知道我去西安，就约我吃饭，说要带我吃遍西安，可惜时候没对上，就这样永远错过了……世事无常，非常非常痛心！痛心！

宋方金（编剧）：我跟王军老师不熟，只见过一两次面，也不记得哪里见的了。但又觉得跟王军老师很熟，像一个如同往事般熟悉的老朋友，随时可以接上话头聊下去。这种熟悉，一方面来自于王军老师不设防的音容笑貌，另一方面也可能来自于微博。我的微博转发量一向很少，如果有转发，往往跳入眼帘的就是王军老师的微博名字“四国工兵”。这名字让我感觉到援军抵达，也瞬间感觉到好像是多了四个转发。如今编剧四国工兵走了，我的微博从此少了一个转发，很多人从此少了一个朋友，世界上从此少了一个剧本。生死之前，世界形同虚设。唯愿有彼岸，唯愿王军老师往生净土，离苦得乐。

王军的创作理念

• 编剧都应该有自己的偏好，说好听点就是要有美学追求。如果说吴宇森式电影是一种暴力美学，而我就更喜欢暴力温情美学，喜欢在暴力环境下去展现儿女情长。

• 影视剧社会影响面大，本应该承担起相应社会责任的，我们的创作者更应该有这样的文化自觉。从一定程度上来说，艺术家也都算是知识分子，而知识分子从来都是社会的良心，于是就有责任去帮助年轻人尽早地认知正邪，确立是非观念。

• 我不认为所有的编剧都是有天赋的，我更相信铁杵磨成针，丰厚的积累和积极的学习态度，是让编剧慢慢走向成熟的唯一路径。

• 电视剧本质上是一个讲述故事的行业。编剧是规划了所有蓝图的工程师。电视剧剧本是一个半成品，它需要通过二度创作之后才能算一个成品。在这个转化过程中，所有的决定权应该在编剧手上，我还没有听说过一个工厂要生产一个产品，设计师把它设计出来以后，进到车间里边去，一个车间主任居然可以改变一个产品的形态和它的质量，这件事情在其他行业不可想象，在电视剧行业里面，更不应该发生。其他所有的环节，包括制作环节，后期宣发等等，都不应该去改变一部电视剧的形态。电视剧能不能拍好，决定权是在剧本。我只听说过一个80分的剧本能拍出来60分，但我绝对没有听过一个60分的剧本能给拍成80分的。这是一个通识。

• 剧本在电视剧制作中的决定性位置，不是资本能撼动的，更不是一个可以商榷的未定话题。编剧机器人做出来的只可能是肯德基麦当劳，绝不会做出满汉全席。观众口味不一，也不会一成不变，酸甜苦辣咸的程度把握，只有真正的手艺人能做到恰到好处。

• 我其实算是一个相当幸运的编剧，从毕业之后就开始了创作实践。我不是个产量太高的编剧，因为我是天枰座又属猪，比较懒，我也没有什么生活压力，所以没有累死累活挣大钱的念头。 很有意思的是，我只有两三部戏没上过央视，其它的戏都是在中央一台或八台的黄金时段播出，像《金粉世家》《台湾首任巡抚刘铭传》《缉毒先锋》等等，这个很奇怪。 我说这个呢，也就是想表达我的确算是幸运的编剧。没有一部作品胎死腹中，拍摄完成的也都已经播出。我一直有个想法，就是希望能创作出一部自己满意的大部头作品，当然这几乎是每一个创作者的梦想，圆梦的有几个人就不好说了。素材已经在准备了，我还希望能亲手将它拍出来。

编剧都应该有自己的偏好，说好听点就是要有美学追求。如果说吴宇森式电影是一种暴力美学，而我就更喜欢暴力温情美学，喜欢在暴力环境下去展现儿女情长。

影视剧社会影响面大，本应该承担起相应社会责任的，我们的创作者更应该有这样的文化自觉。从一定程度上来说，艺术家也都算是知识分子，而知识分子从来都是社会的良心，于是就有责任去帮助年轻人尽早地认知正邪，确立是非观念。

我不认为所有的编剧都是有天赋的，我更相信铁杵磨成针，丰厚的积累和积极的学习态度，是让编剧慢慢走向成熟的唯一路径。

电视剧本质上是一个讲述故事的行业。编剧是规划了所有蓝图的工程师。电视剧剧本是一个半成品，它需要通过二度创作之后才能算一个成品。在这个转化过程中，所有的决定权应该在编剧手上，我还没有听说过一个工厂要生产一个产品，设计师把它设计出来以后，进到车间里边去，一个车间主任居然可以改变一个产品的形态和它的质量，这件事情在其他行业不可想象，在电视剧行业里面，更不应该发生。其他所有的环节，包括制作环节，后期宣发等等，都不应该去改变一部电视剧的形态。电视剧能不能拍好，决定权是在剧本。我只听说过一个80分的剧本能拍出来60分，但我绝对没有听过一个60分的剧本能给拍成80分的。这是一个通识。

剧本在电视剧制作中的决定性位置，不是资本能撼动的，更不是一个可以商榷的未定话题。编剧机器人做出来的只可能是肯德基麦当劳，绝不会做出满汉全席。观众口味不一，也不会一成不变，酸甜苦辣咸的程度把握，只有真正的手艺人能做到恰到好处。

The End

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