在等待春天来临的日子里，笔者梳理盘点了中国院线电影市场待映影片的情况，从中选取100部重点影片向各位读者推介，并按照影片体量、综合考虑监制、导演、主演等情况进行梯度分级，以供各位前瞻、参考。

你最期待哪一部？

总体来看，待映影片类型丰富，层次分明，供给充足，着实令人期待一把。

类型上，100部影片中有20部涉及犯罪类型、7部涉及冒险、14部涉及悬疑、19部涉及动作，可见高强度、重感官、强刺激仍是供给侧的重点。有14部涉及爱情、23部涉及喜剧，证明轻松愉悦、诙谐幽默的剧情桥段也仍然是片方看重的一块中坚力量。此外，有9部涉及动画，其中不乏国内头部动画厂商光线传媒的多部动画电影、方特卡通经久不衰的超级IP熊出没系列、《哪吒之魔童降世》系列IP续作《哪吒之魔童闹海》，更有上海电影集团出品、改编自去年大火的动画短片集《中国奇谭》IP的《小妖怪的夏天:从前有座浪浪山》，自《大圣归来》《大鱼海棠》等现象级作品问世之后，中国动画电影人不断勇攀高峰，将中华优秀传统文化同动画形式巧妙结合，展现出中国电影的别样面貌和崭新气质。

层次上，既有大体量、重工业、高概念影片，如郭帆导演的《流浪地球2》、徐克导演的《射雕英雄传:侠之大者》、乌尔善导演的《封神第二部》等，着力提升中国电影的工业化水准，确保电影创作的稳定性和规范性；也有溯源历史、钩沉轶事的人文主义影片，如陈可辛导演的《酱园弄》、陈凯歌导演的《志愿军2》、贾樟柯导演的《风流一代》 等，力求记录时代变迁，叩问国家记忆；还有着眼现实、关注当下的现实主义影片，如文牧野导演的《欢迎来龙餐馆》、邵艺辉导演的《好东西》、 殷若昕导演的《野孩子》等，充分传递温暖、抚慰人心，掀起“温暖现实主义”“积极现实主义”的美学新潮流。

供给上，100部影片中，当前拟定于2024年上映的有50部，拟定于2025年上映的有27部，剩下的23部，或于2026年及以后上映，或暂时待定不详。去年总体票房的高涨主要得益于疫情解封后片方大量积压片源的集中释放，加之影片质量普遍较高，还出现了如《长安三万里》在自媒体平台上造梗引发口碑上涨、评价走高等现象。相信随着产能逐渐恢复，库存逐步释放，如果能有相对过硬的影片质量，再不定期出现几个大爆款，今年总体票房情况会有所好转。

当然，在实际操作层面上，我们希望各方能携起手来，合力净化电影营销环境。一方面，要加强打击涉影片主观臆断、故意恶评、水军煽动等行径，另一方面，也要减少突然撤档、技术原因强制下架等现象，给影片营造良好稳定、安全可靠的宣发环境。

最近有一个现象值得留意和思考。美国科幻恐怖电影《异形：夺命舰》自上映以来，全球首周票房便已高达1.082亿美元，而制作预算仅为8000万美元。按照目前走势，市场表现强劲，片方可谓稳坐钓鱼台。据该片导演费德·阿尔瓦雷兹透露，该片原计划上线流媒体，但就在正式开拍前，出品方任性决定将它搬上大银幕。其本身体量和质量可见一斑。

别人的电影能够网络转院线，我们的电影却鲜少如此，大多数是院线放映之后再转网的平常或无奈之举，而几乎从来没有网络电影搬上过院线银幕，这背后其实反映了中国电影创作队伍整体的状态疲软和实力不足。今年的暑期档，国产影片遇冷，却被这样一部好莱坞电影当头棒喝。这不得不引起中国电影人警觉和思考：我们的电影，是不是应该再更多更好一点？我们的电影人，是不是应该再更下沉更亲民一点？毕竟必须向人民学习、为人民服务，才能做人民的艺术家，毕竟真正把观众放在心上的，观众才会把他捧起。

我们期待着待映影片的不断释出，能给未来中国电影市场带来新的希望。