张冀曾创作《亲爱的》等现实主义电影，他告诉1905电影网，“这一次是我最现实主义的一次创作，是真的经典性的一次现实主义。”

平实中见细节，见烟火，见真情

“他们就想来一次返璞归真，所以决心很大。”《三大队》是张冀第一次和监制陈思诚、导演戴墨一起合作。考虑到先前他们都拍极致类型的影片，张冀担心彼此的创作体系不一样，没想到合作后的感受是高度契合。

张冀写过不少现实主义的电影剧本，他认为《三大队》是他第一次去写这类经典意义的现实主义，“经典现实主义要求我们写群像，通过写众多的人，写他们的关系，他们的撕裂，他们的和解来展现背后的主题。”

“平实中见细节，见那种烟火，见那种真情”，张冀说，这部电影从故事、人物到拍摄都是采取平实的风格。同时，他也意识到不能完全照搬现实，“照搬就不叫电影了，还是要去超越，要想象性地完成它。”

回顾创作剧本的过程，张冀形容“就像熬汤一样，慢慢熬。现实主义就像一锅汤，《三大队》就是这锅汤里下的肉、下的菜。”他用不急不躁的心态，用慢功夫、笨功夫的方式把剧本写了出来。

写群像戏，要稳准狠

不同于原作以程兵单个人物为主人公，电影改写成了以程兵为核心的三大队成员的群像戏。

“写群像戏非常难，因为是描摹，每个人物都得写得求真准确”。为此，张冀延续了他一贯的创作方法——体验生活。他下基层体验刑警队生活的经历，做了大量采风工作。比如蔡彬、廖健都是分别由两、三个现实警察捏合而成的角色。

三大队里的每个人物性格不同，各个鲜明：程兵沉稳执着、坚韧不拔；蔡彬聪明睿智、不容易放弃执念；廖健抠门，但善良；马振坤比较冲动，是急性子；徐一舟最年轻，对警察工作满腔热血；老刑警张青良临近退休，依然坚守警察的责任和担当。

“从选择中看到这个人的性格，从压力中看到这个人的性格，从不同的际遇中看到他们的人生。”张冀对群像写法有一套自己的理念，“写群像就是写不同的性格，要写得稳准狠，不能拖泥带水，一场戏一个细节，就要让人知道。”

比如香烟是描写廖健、马振坤以及他们关系的重要细节。张冀说他从来不愿意在电影里写烟，怕教坏小朋友，可这次实在没有比写香烟更好的方法。

片中，廖健总是掏出打火机，再蹭马振坤的烟。当三大队成员在车站送别马振坤，廖健回送了马振坤两条香烟。“在这种生活的细节和人情世故中，看到了他们不同的性格”，张冀说。

廖健和马振坤的吵架戏同样藏有塑造人物形象的细节手笔。马振坤是第一个退出追凶的队员，“团队中第一个退出的人往往是最激情，最冲动的人。”廖健为此和他激烈争吵，其实暗示了廖健越反对越害怕的心理，“翻脸也是他们友情关系的一次表现，只有很熟的人才真正敢撕。”

在这场戏里，马振坤指责廖健以前都坐办公室，不参加具体的任务，从对话里展现出他们内心的积怨。“两口子吵架最容易把以前的事，把一些藏在心底的真实话兜出来说。”在张冀看来，写男人吵架有时候要按夫妻吵架去写，就会非常鲜活。

除了三大队的群像塑造，张冀新写了阿哲这一角色。程兵在看守所中认识了这位年轻人，影响他在出狱后转变自我，成家立业，走上正途。可惜，他在一次帮助程兵调查嫌疑犯的过程中，不幸遇害。

在张冀眼里，阿哲戏份没有那么突出，却是很重要的人物，“阿哲是让程兵在这个追凶路上真正想放弃的一个原因。他的死太无辜了，是程兵让他变成了好人，又因为这件事连带毁了他和他的家庭。”

看完成片后，张冀称赞主演们对他笔下人物的精彩演绎，“每个人都很生动，都用了他们内在记忆的一些东西。熟悉中又带着新鲜。”

写三大队的重聚，是为了写散

“这案子我还得办，王二勇我还得抓！”

三大队成员出狱后，程兵没有放弃追凶的信念，他分别一个个找到昔日队友，大家重聚后继续追踪逃犯。从湖南长沙到贵州铜仁，他们寻遍七省，追凶万里，期间队友们因为各自的家庭原因以及一次次的失败和坎坷经历，一个个无奈放弃离去。

这个从聚到散的叙事结构是张冀一开始就设定好的，“聚是为了散，好聚好散说起来容易实际上很难。人生就是一场聚散，就是一场宴席，它总会散。”

因此，故事越讲到后面越在讲“怎么去面对这个散？”张冀认为，程兵是最冷静、最淡定的，他心里早就知道这个队伍早晚会散，反而接受不了散的是马振坤，他退得最早，可他心里没法那么早把这件事放下。

“三大队：程兵、蔡彬、廖健、徐一舟、马振坤、张青良，任务完成！”

在程兵的不懈努力下，他最终找到了凶手王二勇，将其绳之以法。走出警局后，程兵以当年三大队队长的身份，再次敬了个礼。他仿佛看到三大队队友一个个从身边走过，其实是一个人在车水马龙的街道里，面向茫茫前路。

张冀喜欢这个没有确定答案，开放式的结尾设计，更加突显了程兵的平凡英雄形象，“他追了十二年，把这当做生命中唯一的事情在做，完成以后不是满足，是空虚。他不知道接下来该如何生活，因为他已经不会生活了。没有人认识他，没有人在乎他，他是一个我们要在人流中去关照的人。”

作为国产犯罪片，《三大队》完全不同于以往这类电影的模样。张冀说，在今天这个时代，面对今天的观众，创作者不能自设边界，还是要拍大家没看过的、打动人的电影，《三大队》就是这样的电影。