可谓“笨贼”一箩筐，剧情走向逐渐离谱。

无论是分赃，还是分尸，都矛盾重重。

从合伙到拆伙，更是猝不及防。

互掐互撕，团结不了一点。

我们知道，悬疑片需要保持高强度、高密度的叙事节奏，一般的悬疑电影中通常会将叙事视点放置在一个主人公身上，围绕一条主要线索展开，保持悬疑叙事的神秘性。

而封闭封闭空间的悬疑电影则大多会是在一众人物的身份关系上隐藏信息、不断反转，以完成其悬疑叙事。

《火锅》的故事正是如此，九饼戏院上演的故事，给人剧本杀既视感。

影片从故事时间线中的“入室盗钱”这一关键情节点切入，然后情节在交错叙述中往前发展，间或往后回溯。

通过情节的不断反转和人物身份的逐渐解谜，带领观众走入一环扣一环的悬疑漩涡。

观众要经历看表层作判断-反转-误判-再反转-再误判，直到终局的体验。

电影的每一个反转都长在你想不到的地方。

大家会被一次次地骗到，但却感觉：爽、麻、了！

就像贯穿始终，不断翻滚着的那锅火锅，一筷子下去，不知道捞出的是什么，但就是想坐在桌边一直捞，一直咂摸。

当然这种悬疑叙事，也是建构在“入室盗钱”、命案、“分尸”的犯罪故事基础框架之上的。

但是，导演丁晟将离奇犯罪的剧情进行了超越常规类型预期的大改造，完全是一次突破他以往警匪犯罪片舒适区的新试水。

喜剧元素同样是《火锅》不可或缺的底料。

影片以悬疑搭建叙事结构，喜剧元素弥散式地化入叙事中。

《火锅》的喜剧性建筑在人物性格、人物身份的碰撞之上，由此衍生出不少幽默桥段。

开篇简单地聚在一起4个人物就立住了，人物性格各有特色。

幺鸡、九饼、发财、七万以及田雨饰演的付主任，他们有保守却又大胆的攒局者

有暴脾气却实际非常怂的刑满释放人员

有装弱却实际上最占据信息差的神秘女孩

还有一个笑死人的铁憨憨

随着个人故事线逐渐浮出水面，他们各自真实身份的层层披露，你会发现：

乖乖，人均好几幅面孔哟。

每位人物的真实一面，都跟出场时的形象完全不同。

观影过程中会os不断：啊？这……哈哈哈。

随着他们的关系纠葛、人生困境的充分展现，人物也更趋生动立体起来。

正是人物身份和人物关系与观众期待视野中的错位，带来了持续不断的笑点。

又通过一众人物言行的表里不一，展现出人物性格的矛盾与形象的滑稽。

更呈现出这部电影，针砭生活荒诞性的底色。

于谦和田雨作为老喜剧人，很好地托起了整部戏的喜剧节奏，而杨幂种种不经意间的自嘲和抛梗，也给观众带来了多重惊喜。

《火锅》中的悬疑和喜剧相辅相成，使观众在紧张压抑和轻松愉悦张弛有度的氛围中，拔树寻根，发微抉隐，享受智力冲浪。

片中很大的惊喜之一，就是杨幂饰演的气场全开的幺鸡。

上一秒她还是乖巧怯懦的萌妹

下一秒就卸去伪装，红色的大波浪搭配豹纹和皮裙的“洗剪吹”风，人也火爆泼辣。

幺鸡诠释出了人物的反转魅力，很有喜剧效果。

电影还将另一大川蜀文化元素——川剧，运用得出神入化。

火锅的热闹氛围和川剧的舞台效果相互交织。

并且，电影也考虑到了封闭空间叙事的审美功能，以及隐喻作用。

戏院后台就是典型的反讽型叙事空间嘛。

几位主角时而戴上面具，时而穿着戏服，对应了身份、心态的不同变化，设计巧妙。

而蚤时迁、包青天、关公等“戏中人”在关键时刻轮番登场，也打破了台前与幕后的界限。

真真人生如戏啊。

小人物命与仇谋，身上兼具看似矛盾的一体两面——可悲而又可笑。

但小人物为生活而不屈不挠地争斗，其艰难处境也令人同情。

如上，丁晟电影总是传递一种朴素的价值观念。

《火锅》中将这一点诠释得淋漓尽致。

关公是眯眯眼的，睁眼就是要杀人。

在无数个故事节点，电影中的人物都在做着选择：

人心随着鼓点震颤，而善恶就在一念之间。