比如说安吉拉偶然去给小朋友做恐龙乐园的向导，然后萌发出要做导游的愿望。但是父亲给的反馈是一文不值，说“安吉拉是一个没有用的废物”——这句话对于孩子的成长是非常致命的打击。

相较之下，美伢和广智就是另一种梦想捍卫者的角色。其实对于许多观众而言，长大后的我们已经无法像15岁时那样坚定地站在理想主义那边，但是小新的妈妈爸爸还是守护住了孩子的理想主义。

在巴布洛斥责女儿梦想的时候，美伢和广智会第一时间站出来捍卫，说“你怎么能这样说你的女儿”。还有小新收养了小白，又决定去收养纳纳的事件，美伢和广智的做法也是当下许多家长的模范。

毕竟如果自己的孩子在外边捡到一只流浪狗回家的话，家长可能会有一点隐忧，但是美伢和广智直接表示，如果你可以照顾他，我们也没问题，对小新的选择给予充分的信任和肯定。

实际上，广志和美伢的压力很大，他们夫妻俩需要背负三十多年的房贷。虽然他们在物质上没有给到小新大富大贵，但是在对孩子的关心和支持上给予了充足的“富养”。

小新在自然的成长环境下成长为了一个“内耗绝缘体”。小新整个的生长环境给了他一个绝对自由的选择权，尤其是安吉拉一本正经地告诉小新“我曾经和我的梦想擦肩而过”的时候，小新却拿起一串棉花糖准备去烤棉花糖。

这时安吉拉费解：“这么严肃的话题，你怎么会做这种事情？”然后小新也一本正经地说：“我知道你说的事情很重要，但是我烤棉花糖也很重要。”小新其实用了一种轻松诙谐的方式引导安吉拉——即便你的梦想在别人眼中看起来微不足道，但是你也应该坚持自己的梦想。

小新自己的想法是敢于大声说出来，而且所有的梦想都敢坚持去捍卫。

这是对于在成长过程当中受到牵绊和顾虑，慢慢丧失自己声音和勇气的人巨大的启发与鼓励。而对于成年人来说，孩子那种不懂得防备，非常直接表露内心的勇气和天真，其实也启发了经由世俗打磨之后渐渐隐藏真实的成年人。所以孩子们的单纯和赤诚也在不断给成年人勇气，这也是《蜡笔小新》系列电影一直以来受到观众喜爱的原因。

从家长的角度出发，院线动画电影，尤其是适合亲子共同观看的并不多。而蜡笔小新这一IP是从家长的童年里走出来，然后又走进了孩子的童年里，所以蜡笔小新IP的生命力是非常漫长的，也是真正意义上的“合家欢”IP。

从专业的角度来说，亲子向影片的受众虽然是儿童，但是需要家长为之买单，所以能够平衡两拨人的观影需求，在他们之间找到一种共情是至关重要的。

以绘本为例，如果孩子真心喜欢一本书，他可能会一个礼拜连续几次反复去阅读。同样的，落到小新的电影里边，如果孩子看完了蜡笔小新电影，他很喜欢，那他可能就会很期待小新的下一部电影，所以孩子的反馈会更直接一些。

但是从家长的角度来说，可能会考虑得更多，比如说如果全家总动员来看这部片子，那期待在当中能看到什么？

多数情况下家长会或多或少带有一点功利的色彩去带孩子看电影或演出，所以在蜡笔小新这部影片中，家长们其实可以看到，主创团队非常用心地把各种恐龙的名字和样子进行一个对照，这个其实就是有在兼顾成人需求。

包括在故事中小新的很多台词，其实也有疗愈成人的功效，一个五岁小孩，一个非常懵懂，一个非常自由的灵魂。可能这样灵魂对于成年人来说，也是希望在成长的过程当中，不丢失自己内在的那个小孩。