相较于其它两部电影有比较突出的喜剧类型，《破·地狱》较为严肃的正剧风格并不占优势，但是近三年殡葬题材电影的发展，让本片有了更多的关注和讨论声量。

究竟殡葬题材在国产片的创作中经历了怎样的发展历程，对于国人在成长中缺失的“生死教育”，在殡葬题材的创作中又该如何去回应，这都值得我们讨论一二。

殡葬题材持续发力的三年

深受儒家文化影响的中国社会，对谈论死亡一直讳莫如深，对殡葬行业更是避之不及，这也使得国产殡葬题材的影视作品一直比较稀缺。

2017年的网络电影《哀乐女子天团》讲述了五个女孩在葬礼上为逝者做告别仪式的乐队演出，故事的核心围绕着乐队成员们的成长展开，并没有深入到殡葬行业本身。2001年上映的《大腕》虽然故事主线围绕一场葬礼展开，但操办葬礼的是电影厂下岗的摄影师，和殡葬行业毫无关系。

2022年，是国产殡葬题材创作的一个转折点。

院线电影《人生大事》创下了17.13亿的票房成绩，位居当年中国电影票房总榜的第四名。网络电影《东北告别天团》分账票房2536.9万，位居当年网大票房分账榜单第六名。网剧《三悦有了新工作》豆瓣开分8.3，是当年第六部豆瓣破8的国产剧。

其中尤为被广泛讨论的《人生大事》，不仅涉及了对殡葬行业完整产业链和工作流程的展现，更借片中莫三妹和小文感人至深的非血缘关系的建立打动了每一个银幕前的观众。莫三妹从最初因与父亲的隔阂，对经营殡葬店的抵触，到与小文相遇后，重新体悟了自己从事行业的意义和价值所在，进而与父亲、周遭人的关系都有了缓和。

从拓展殡葬题材的职业丰富性上，剧集《三悦有了新工作》从遗体化妆师这个职业切入，其中还涉及到临终关怀科的医生、殡仪馆的法医、告别仪式的主持人等等，对各个殡葬行业中的职业有了更为具体的描写和刻画。

隔年在院线上映的《不虚此行》和网络电影《东北告别天团2》虽然在票房和口碑上均不如前一年，但依然在拓展殡葬题材在职业刻画上的丰富性，比如《不虚此行》中呈现的在葬礼中受雇写悼词的职业，过去就从未被展示过。

虽然票房未达预期，但今年上映的《破·地狱》无疑进一步拓宽了殡葬题材的表达深度。

导演陈茂贤非常精巧的通过新旧习俗、观念的碰撞，使影片既能展现传统的殡葬仪式和非遗的传承，又能展现出中国式亲子关系的苦与乐，在道生一次次主持的葬礼仪式中，让观众感受生命的意义以及更好的面对死亡和告别。虽然是关乎生死，但是《破·地狱》没有刻意渲染悲情，而是始终强调以死观生。

愈发多的殡葬题材的创作，为这个类型未来的发展，提供了可能性。

殡葬题材的创作该往何处走？

观看《破·地狱》的过程中，有另一部电影一直浮现在眼前，那便是至今在豆瓣仍有8.8的高评分，上映于1993年的由陈佩斯自导自演的《孝子贤孙伺候着》。

这部根据上世纪九十年代的土葬改革为创作背景的故事，突出了旧有土葬习俗与新政策倡导的火葬之间的冲突，导演以群像的方式在嬉笑怒骂间刻画了新旧文化、观念交替当中的人情冷暖。

陈佩斯真正做到了在处理沉重的题材时的举重若轻，无论是其中对于旧有传统的批判和讽刺，还是在面对死亡这个话题时经由喜剧对严肃的巧妙化解，都是值得学习的。

再如至今仍是国产殡葬题材电影票房冠军的《人生大事》，导演巧妙地将殡葬业的职业展示与莫三妹的个人成长巧妙联系在一起，虽然观众对殡葬业相对陌生，但是对莫三妹遭遇的亲密关系的背叛、与家人的隔阂、对自己的不接纳，观众都有很深的共鸣。

精准的抓住观众普世的情感共鸣，使《人生大事》无论从票房还是口碑反馈上，都为殡葬题材的创作提供了很好的叙事模版。

相较于《人生大事》在创作层面试图通过塑造莫三妹这一人物形象与观众建立深刻的情感连接，《不虚此行》的票房失利恰恰为未来殡葬题材创作提供了一个反面教材。

《不虚此行》中闻善本身从事的编剧职业和后来尝试的写悼词的工作，都与普通观众的生活有一定的距离，很难让观众很快与闻善建立共情。

同时，导演对于悼词写手这个职业并没有深入挖掘，片中虽然有闻善采访往生者的家属，却没有呈现任何一篇完整的悼词，这使得角色的处境始终是悬浮的。

再如影片在呈现方式上选择的大量的旁白、灰暗影调、固定长镜头进行拍摄，在本就压抑的主题表达上，更难让观众代入其中。

观众在观看殡葬题材和直面生死这样的主题上本就会有些沉重，创作者如若不能在故事的讲述方式和人物塑造上与观众的距离拉近，很难产生好的市场反馈。

殡葬题材创作的意义，是希望观众能从其中更好的感受生命的美好以及明白活在当下的重要性，理解死亡的过程，同样是理解生命的过程。

就如《破·地狱》中道生最后的台词：“人从出生就在倒数，比起担心什么时候下车，不如好好享受这段旅程，这一生才不虚此行。”

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