其次，大部分被用来改编的案件，都在一定程度上具有传播属性，且已经带动过社会话题，才会吸引行业的改编兴趣。而作品开播后，这种传播属性会进一步放大，并实现剧集相关讨论到播放热度的转化。

其实需要指出，真实案件改编并非什么新鲜事物。在21世纪初前后曾出现了大批写实类涉案剧，包括《中国刑侦第1案》《红蜘蛛》《命案十三宗》等代表作；包括许多人的童年回忆《重案六组》，80%的案件都有现实原型。

但在当时，这些倾向于写实的内容，整体出现了制作粗糙、格调不高、过分猎奇的问题，不仅少有能升华价值主题的作品，甚至还有对警方破案过程呈现过细的情况发生，此类内容后来被叫停。

不过，不难看到这种写实类内容的市场优势，案件本身的呈现是具有猎奇性的，其叙事张力也是虚构人物和故事很难匹敌的。只不过，要如何在这种粗粝生猛的质感基础上，添加更具故事性、艺术性的内容，以及相应的价值表达，是满足当下市场的必然需求。

而《我是刑警》《猎罪图鉴2》两部剧截然不同的改编思路，其实也指向了两种改编需求和倾向性。

《我是刑警》实则实现了对以往写实类涉案剧的回归，只是在全剧的价值提炼上，比以往单纯猎奇要高出不止一筹，无论是从刑侦发展历程的真实刻画，还是全景展示刑警群体的悲喜、艰难与责任，都有让人动容的一面。

而《猎罪图鉴》系列则延续了过去几年中，悬疑罪案剧与现实主义题材深度结合的模式，通过融合强社会话题的事件，来激活社交平台讨论。只是区别在于，通过“画像师”这个刑侦领域的特殊职业，打开了职业叙事的新空间，提升了观看的新鲜感。

客观来说，两部剧在案件设计、悬疑设谜上，基于真实事件的改编都实现了不错的完成度。但也需要看到，两部剧的相关争议，都出现在如何进行艺术加工上。

一部剧除了基本的“讲故事”之外，能够提供给观众的价值，就是响应观众心理的情绪价值，和具有代入感的魅力人物。这也是在通过真实案件改编优化了故事之后，悬疑罪案剧需要进行的“升级”。

但《我是刑警》的人物设计成为主要的争议点，武老师、秦川等主要人物相对流于功能性，甚至因为人物设计的问题，让观众对演员表现出现了一些质疑；而聚焦两代警员之间的传帮带关系，则因为家庭情感戏份较多，甚至存在一定的过分煽情，影响了破案剧情的表现。

《猎罪图鉴2》的问题同样在于，为了追求人物设定的新鲜感，进一步放大了主角沈翊作为画像师的“神奇”，不但承包了破案的大部分环节，甚至开启了为犯罪者“画心”的主角光环；而相应的，该剧在悬疑上的占比会遭到挤压，甚至缺乏必要的逻辑。

现如今，继续靠照搬还原真实案件、打造纪录片式破案剧，显然已经不再符合观众的需求。但如何进行戏剧化加工，对典型案例和事件进行融合，更要保证真实案件改编的落地感与冲击感，对剧本和制作能力依然有比较高的要求。

在故事性和价值性之外，真实案件改编也需要考虑到社会性问题。

近期，就出现了“南大碎尸案”被害人家属在网上公开向演员张译发文，表示后者主演的剧集《他是谁》中 “余爱芹案”与“南大碎尸案”高度相似，却虚构了死者私生活尤其是婚外情等剧情，对家属造成了巨大伤害，要求停止对逝者的恶意消费，希望出品方能够下架并道歉。

虽然按照《著作权法》，客观事实不受版权保护；按照原型人物事件改编的作品，也没有硬性规定需要获得原型授权。

但在实际操作中，很多时候制片方还是会尽可能获得原型人物或亲属的许可，也会避免争议性剧情的出现，如今也基本避免炒作“真人真事”的噱头；包括在改编方向上，能否以主流价值观对事件进行正确解读，并获得大多数观众的共鸣，同样是履行社会价值的重要表现。

这当然存在商业考量，但更是创作者社会责任感的体现。放在悬疑剧的真实案件改编上，也是非常重要的创作原则。

而在剧集类型题材钝感日益增强、行业寻求内容突破的当下，结合真实案件或事件的思路，或可在一定程度上成为纾解内容灵感源头的方案。在这种情况下，对近几年同类作品成败要素的分析，值得从业者当作功课加以研究。