服化道的精致，是《国色芳华》最先呈现给观众们的。服装、化妆和道具的精致，不仅仅是花了很多钱，布置了很多奢华的东西，给演员们穿上了好看的衣服。《国色芳华》真正值得点赞的，是剧作当中出现的这些服化道内容，是可以对应中国古代具体的美学样式的。该剧每一处的考究背后，并非花架子，搞噱头，而是通过一部古装剧的方式，去呈现中国古典之美。

这种美，放在开年来播，当然会收获巨大的观众好评。阳历年刚过，春节即将到来，越是如此喜庆的日子当中，观众们越是需要《国色芳华》这样的电视剧，为大家呈现中国古典美。这种精良，不仅会呈现在观众好评上，更会呈现在超高的播放数字和非常耀眼的收视率成绩上。电视剧观众们，不会让任何一部扎扎实实做内容的电视剧吃亏。

角色性格设计上的巧妙。电视剧《国色芳华》为什么好看？可能，对于部分观众而言，看过4集之后，只会形成一个感觉，这部电视剧画面真好，而且角色们都立得住，有意思，让我们想继续看，继续追。但是，为什么会形成这种观众期待值呢？部分观众还不太清楚。这里边，就有着编剧在角色创作上的匠心独运。好看的电视剧，角色们需要有性格上的“缺陷性”和“互补性”。我们不妨对《国色芳华》当中的几位主角性格进行分析。

杨紫饰演的女主角，为了给母亲治病，不得不嫁给男主家，并且在这个市侩与官宦的家庭当中忍辱负重。这种忍辱负重，其实便是女主角性格上的“缺陷性”——当然，这并非真正的缺陷，而是为了母亲的不得已而为之。反观魏哲鸣饰演的男配角，他有自己书生意气的一面，有自己耿直与想要追求真正爱情的一面，但同时，他也有自己的冷漠，有自己的孤高等等。

李现饰演的男主角，可谓是文武双才的，但他总是要装出一副玩世不恭的样子来，表面上是把自己的缺点和弱点暴露给身边的人，但目前看来男主一定有隐藏的身份，这种似邪而正的塑造也为这部电视剧增添许多看点，角色立体且情绪饱满。

张雅钦饰演的县主，傲慢无礼，目空一切，但她也有自己情感真挚的一面，也有自己爱情上的委屈。她和魏哲鸣角色一起，构建了一出爱情悲剧。这两个配角的故事，也是这部电视剧重要的看点组成。

乃至于公婆的塑造，丫鬟的塑造，都是立体与饱满的，并且有着典型的观众情绪对应体——这样的角色一出现，观众们就知道，他（她）和自己熟悉的谁或者什么性格，是对应的，观众们会认为，他们这种性格和故事，有必然性和真实性。

角色性格设计上的巧妙，让这部电视剧作品当中的所有人物角色都是活的，是生动的，继而，他们的故事，让观众们愿意追，大家要跟着角色命运的起伏，而实现追剧情绪上的起伏。继而，电视剧实现了对于观众们的陪伴感。这种陪伴感，肯定拉播放量和收视率。

故事推演上的专业。一部好看的电视剧，必须要有一个会讲故事的编剧。编剧不仅打造角色人设，更是打造讲故事的具体方式和方法。什么叫一部电视剧的故事性呢？其实就是编剧通过环环相扣的内容，打造出来的一种“故事期待值”。我们来看看《国色芳华》开局4集当中，形成的那些观众故事期待值。

开局的这几集剧情，女主角被欺侮，被欺骗，被钱财压榨的时候，观众们最大的期待便是，她什么时候逃离苦海，什么时候可以和离？《国色芳华》通过有效桥段的推出，为观众们构建了这种女主婚后生活不幸的氛围，同时，在女主向男配提出和离的时候，男配竟然用自己的大男子主义拒绝了。面对重重困境，女主只能调动自己的智慧，实现和离的目的，而这些内容的纷至沓来，恰好是踩在了观众们的情绪点上。

比如说，女主角如何与男主建立关系，女主角如何与女配达成共识，女主角如何让公婆放手等等，这些充满着古代女性智慧的内容，让整部电视剧的故事性满满，同时，它也构建出了有效的观众追剧情绪，让大家跟随主角命运，一起跌宕起伏。

但最为重要的，是这部电视剧的高级立意——女性如何实现自立。在士农工商的社会环境面前，女主家庭是商贾出身，本身便低人一等。而如此境遇面前，女主依旧面对更多的生存危机问题，尤其是夫家已经不足以信任的危机。在《国色芳华》已经播出的剧情内容当中，观众们可以看到具备典型性的女性生存危机内容，同时，也能看到女主如何自强自立，如何保持人性善良的同时，更能够为自己争取生存利益的最大化。这种敢爱敢恨并且机智果敢的生命存在方式，恰好是时代女性们所欣赏的。（文/马庆云）