《误杀3》的故事探讨重点，也从《误杀1》中”误杀“后的处理，《误杀2》中运用”误杀“去拯救孩子，转变为本片中，造成“误杀“的真正原因。

影片中场景众多，高达上百个，每一两分钟就会切换，场景的丰富复杂度与故事、人物均相关。《误杀3》中的场景，也多为实景改造，增强了真实感。

甘剑宇最喜爱的是被废弃寺庙的场景，体现的是人物的”道行不够“。故事有着公路片的色彩，场景与人物、剧情关联预埋其中。影片在泰国曼谷周边拍摄了 70 天，开机时正值最热时期，温度高达四十五、六度，演员们拍戏十分辛苦。

《误杀3》的核心社会问题是人口贩卖，因这个题材冲击力太大，涉及众多家庭悲剧，监制陈思诚敏锐地捕捉到了其价值，用于影片创作。

对于导演来说，郑炳睿和佟丽娅所饰的李慧萍，在福利院得知孩子手指被切的这场戏，难演又难拍。演员们情绪释放需大开大合且表达真切，类型化表现冲击力大，情感真实可信，拍摄耗时也很久，是甘剑宇心中最印象深刻的一场戏。

《误杀3》的英文片名 “Octopus with Broken Arms”（断臂章鱼），甘剑宇解读说，这一片名来自于章鱼这种动物的本性——它们善于误导对手，是好 “演员”，有拟态章鱼可模仿其他形态。

且章鱼有两套记忆系统、9 个大脑，是极致的父母，以死亡孕育下一代，与影片剧情和人物也有着隐秘关联。

——《误杀3》导演甘剑宇访谈实录——

Mtime：最开始是如何接触到《误杀 3》的？

甘剑宇：能够拍《误杀 3》， 是感谢监制陈思诚导演给的机会和信任，我看完剧本之后非常兴奋，因为我本来自己是《误杀》前作的受众，也是悬疑犯罪的爱好者。

看到有这样的项目和剧本，那天晚上我就非常兴奋，做了一些阐述以及剧本分析，后来跟陈思诚去碰撞发展方向以及拍摄方向，我们也达成了很好的共识，然后就一步一步落实下去，把它拍完。

陈思诚看过我之前的作品，有个基础性的认识。我们第一次见面的时候就聊得很愉快，他是一个很好的创作者，给我分享了他的创作，也问了我对电影、对创作的看法，甚至还聊了很多生活爱好。

我觉得他最后的判断，应该还是说这个导演有没有能力，以及有没有决心做好，能不能够理解这个作品的表达和诉求，以及有没有具体的形式能够把它呈现出来交给观众。

Mtime：拍摄过程中，和陈思诚都有哪些具体的合作？

甘剑宇：在整个过程当中，他都像个火车头一样，带着大家很有劲的往前冲，同时也是整个团队最坚实的靠山和后盾。拍摄过程中，他会事无巨细地给我们反馈，然后指导，很多选择上，他会特别清晰而坚定地给我们指导意见。

Mtime：您为什么会对这种犯罪悬疑类型的片子感兴趣？

甘剑宇：犯罪类型悬疑片，我觉得在创作上是有趣的，就拿《误杀》来讲，为什么《误杀》好看？其实它既是角色之间的较量，也是创作者跟观众之间的较量。

人物也在误导对方，作者也在误导观众，我们始终想要给观众呈现一些，他们情理之中但是意料之外的故事方向，以及人物真相。能够让大家观影有新鲜感，对于一个创作者来说，也是会有满足感的事情。

Mtime：您在拍第三部时，是如何在延续这个系列整体风格的基础之上，进行创新和突破？

甘剑宇：我们拿到的是一个老字号，但是要提供一些新玩法，在风格类型、以及情感表达层面有所保持，还是悬疑犯罪类型，以亲情为基础，然后以对抗为表现形式的商业类型片。

在这个基础上，我们做了新的人物设定，新的社会话题，以及新的表现形式，它既有延续的部分，也有不同的部分，我觉得也不会辜负观众对于这个项目的期待值和新鲜度。

Mtime：《误杀3》与前作最大的不同是什么？

甘剑宇：《误杀3》最大的不同，在于男主角的身份设定，这次他不再是一个单纯救孩子的父亲，他背后有另外一层身份。这个人物的复杂性和相关的表现形式，都是跟前作不同的人物底色，这对于观众来说应该是挺新的表现形式。

《误杀1》是在讲“误杀“发生之后，一个父亲要如何处理这个”误杀事件“造成的后果。《误杀2》是如何运用一次”误杀“去拯救自己的孩子——一个是误杀之后的事，一个是误杀当下的事情。

《误杀3》我们更多讨论的是什么造成误杀，看似是”误“，它的原因到底是什么？复仇在我看来其实是个因果关系，因为你要掩埋真相，所以我们要把真相揭露，你伤害了我，我要让你尝到同样的痛苦。

Mtime：《误杀 3》 也聚焦了人性的复杂性，为什么会选择这样的切入点？

甘剑宇：我觉得故事的基础和核心永远是人，人性的复杂性也是我们需要跟观众一起探讨的，这样的系列到达第三部，你怎么样给观众更新的、更深的、更值得讨论的点，以及更有意思的看点？

在善恶之间，这个父亲如何去做选择？如何一层一层把人物的真相剖析给观众看？这个过程其实既是揭露真相的过程，也是悬疑类型在叙事层面上，叙事方式和人物能够趋于一致的表现方式。

Mtime：影片的镜头语言和场景，是如何营造紧张刺激的悬疑氛围的？

甘剑宇：《误杀3》的场景非常多，大小场景拆分下来，大概有上百个。一些大的场景里面其实有很多散景，家里可能有前院、后院，都分开算，这样算下来的话几乎有上百个，细分下来，大概每一两分钟都有一个新的场景。

在可看性上，它的丰富程度非常高，这也跟我们今天讲到的故事复杂性和人物复杂性相互关联。我们也做了一些场景跟人物的关联性，我个人特别喜欢那个废弃的寺庙，最后郑炳睿跪跪拜的是一个烂尾寺庙，没有建完。

这个跟人物的信仰和追求一样，我们见过烂尾楼，但是好像没见过烂尾的寺庙。郑炳睿这个人物在我看来，也是一个道行不够的修行者，他的修行没有彻底完成，他没有真的彻底洗净自己。

整个故事也有一些公路片的色彩，这个父亲在绑匪的指导下，一步一步通过闯关，到一个一个环境下去寻找和营救自己的女儿，这个环境跟人物底色的关系，跟故事真相的关系，其实也是我们要预埋在故事当中的。

我们几乎90% 以上的场景都是实景改造，以实景为基础，我们进行修改，也是希望可以给类型片赋予真实的底色和可信度，在整个影像和场景的选择上去还原，让观众能够更多的身临其境。

Mtime：影片在泰国拍了多久？

甘剑宇：我们整个的拍摄周期是 70 天，绝大部分场景是在曼谷周边进行拍摄，拍的时候也是曼谷最热的时候，最高温度是四十五、六度，我们开机就是最热的部分。

每天都有很多人中暑，然后拍摄极其辛苦，演员也吃了很多苦。因为你看他们的衣服，包括肖央，他是西装衬衣，都是长袖长裤，四十几度大太阳这样的一个拍摄环境。

我们更多的在影像层面，把当地一些有特色的风貌展现给大家。所以我们用水上部分会比较多，然后海的部分，以及曼谷周边我们的“二氧化碳路“那样的场景部分，其实都希望在满足叙事的同时，给一些场景上面的可看性。

Mtime：为什么本片想要涉及人口贩卖的题材？

甘剑宇：我们接触到这个题材的时候，做了一些资料的收集，给了我们很大的震撼。我们看联合国的数据，每年有百万起这样的贩卖事件，给了我们很强烈的冲击。

这个星球上还是有很多这样的惨剧在发生，每一个案件背后也是关联到每一个家庭和每一个父母，所以这个题材的冲击力，对于我们来说特别大。

这也是监制陈思诚的敏锐程度，他始终觉得要让观众进电影院，在当下的观影环境里，确实需要走到更前，把更有价值的题材、更有看点的故事、更复杂性的人物去跟观众一起分享、去讨论、去交流。

Mtime：片中印象最深刻的一场戏，是哪一场？

甘剑宇：都挺难的，我印象比较深刻，一个是郑炳睿这个角色和李慧萍（佟丽娅饰）到福利院，知道自己孩子手指被切掉了，那个情绪上面的释放，我觉得是其实挺难演，也挺难拍的。

它既是大开大合，又需要足够真切，然后在类型化的表现上面，冲击力要足够大，同时在情感层面要相对真实可信。那场戏其实我们拍了挺久，肖央也是不断去尝试，一起讨论，在现场我们相互给予对方刺激，最终可以完成。

Mtime：为什么英文片名选择叫这“断臂章鱼“（Octopus with Broken Arms）？

甘剑宇：章鱼在自然界当中，属于善于误导对手的动物，它是一个很好的表演者，会根据不同的环境调整自己的状态。甚至有个章鱼叫”拟态章鱼“，可以模仿其他形态。然后章鱼有两套记忆系统，有 9 个大脑。

同时章鱼又是特别极致的父母，它们在孕育完新的生命之后就会死亡，对下一代的孕育是以自己的死亡为代价。所以在代际关系上，在父母关系上面，它也是特别极致。这样一个动物形象，跟我们的剧情和人物都有一些隐秘和关联的部分。