卢昱晓也曾凭借《云之羽》女二号收获好评，但即将播出的《五福临门》才是她首部大制作女主戏，后续待播的还有《榜上佳婿》《入青云》。

奇幻冒险剧《异人之下》是王颖璐此前反响不错的主演项目，她接下来也有深耕偶像剧赛道的趋势，待播女主项目有《宴遇永安》《献鱼》《十二封信》。

在这纳入统计的80余部偶像剧中，有两部待播的陈鑫海、黄杨钿甜、周柯宇、向涵之、徐若晗、陈靖可等人，有一部待播的何与、田嘉瑞、王鹤润、夏梦、娜然等人也都尚且算得上主演新面孔。

然而，“新人”的主演项目增多以后，就会不可避免的陷入“换乘恋爱”的循环，男女两两交换都是荧幕CP。

比如“丞磊X周也X檀健次X王楚然”，会在已播的《很想很想你》和待播的《锦月如歌》《爱情有烟火》《成何体统》中完成CP换乘的闭环。

“周翊然X庄达菲X陈飞宇X王影璐”则在已播的《白日梦我》和待播的《吃饭跑步和恋爱》《献鱼》《十二封信》中互相配对出演。

不难发现，这些主演新面孔的加入，只是在不断壮大内娱“换乘恋爱”的队伍。无论是演员个人还是CP搭配的新鲜感，通常都只能短暂存在。

另外，还有很多观众熟悉的流量生、花，也会在待播剧中开启新的CP换乘。

比如《子夜归》由许凯、田曦薇主演，《逐玉》由张凌赫、田曦薇主演，由此，许、田二人也可以加入“虞书欣X王鹤棣X白鹿X张凌赫”这组换乘关系。

张婧怡跟陈飞宇、陈星旭有过合作，而迪丽热巴也在待播的《慕胥辞》《枭起青壤》中搭档了这两位男演员；曾舜晞跟李沁、梁洁有过合作，而陈哲远也在待播的《一笑随歌》《白色橄榄树》中搭档了这两位女演员。

求稳的选角

偶像剧困在演员“换乘恋爱”的怪圈里，原因可以从求稳的选角说起。

当下头部剧集以平台定制和自制为主，平台方在主演选角上拥有很高的话语权。

制片人瑶瑶表示，“与很多媒体报道过的一样，偶像剧选角基本以数据为导向，因此很看重演员的过往履历，包括是否有爆款剧、是否为CP体质、社媒风评如何以及待播剧量级等。”

以年轻女性为受众的偶像剧，想要在平台过会以及拿到第一梯队的资源，IP和主演的选择几乎起到决定性作用。

她透露，“不少项目都是请到足够份量的主演之后，制片工作才得以迅速推进。”

去年播出的某部古偶就是如此，“这部剧的原作IP已经很出名了，但还是在获得某位待爆演员的青睐后才顺利开机。尽管不见得他有多适合这个角色，但制片人对他相当感激。”

平台喜欢数据好的演员，也是为了谋求更大的确定性。

瑶瑶表示，“比如演员数据好意味着关注度高，那么从官宣选角开始，社交平台、各类媒体、营销号、网友等都会愿意对项目付诸更多的注意力。由此汇聚而成的宣推资源，绝对是十分可观的。”

这种情况下，在有代表作的演员之间排列组合，自然是被认可的、最稳定的选角逻辑。

由于每年开机的偶像剧数量颇多，有的热门演员一年之内能无缝衔接的拍两到三部。而后这些项目又在间隔不远的档期内播出，“换乘恋爱”的现象就会格外凸显。

偶像剧寒冬的危局之下，从业者们也希望找到更多突破点。

对于“换乘恋爱”引发的审美疲劳问题，平台愈发频繁的启用新人正是一种解法。

当然，培养新人也是出于平台“降本增效”的需求。毕竟知名演员选择空间更大，他们片酬不低，片约往往游走在各平台之间。

新人则循着他们的老路，成长初期与平台建立强绑定关系，比如经纪公司隶属平台旗下或者直接与平台签订打包合同。

“平台也不会东一榔头西一锤的培养新人，资源会集中砸给少数被看好的演员。”比如周翊然、丞磊、孙珍妮就明显获得了不同平台的青睐，他们目前的多部待播剧分别属于腾讯视频、爱奇艺、优酷。

瑶瑶表示，“这不是简单的伯乐与千里马的关系，平台与演员之间有商业合同牵制，比如平台会要求演员走红后也要以自家项目为主，片酬也不能大涨等，是一种长线投资的思路。”

依旧是资源集中在小部分演员身上的选角模式，荧幕CP之间很快出现重合也是必然。

而且，瑶瑶提到，“要说这些所谓的新人有多新鲜，其实也就那样。”

“平台也不敢押宝纯粹的新面孔，这些‘新人’只是还没有担任过大制作主演，但很多都是演过出圈配角或者有其他题材代表作的，至少都证明过一定的观众缘和专业能力了。”

为此，当他们卷入“换乘恋爱”时，可能也会更加快速地消耗新鲜感。

CP换乘，影响几何？

偶像剧扎堆搞“换乘恋爱”的难题无解，但这并不是决定一个项目成败的关键因素。

在剧宣阿喜看来，“不是所有的CP换乘，都会影响观众的追剧体验。”

“虞书欣X王鹤棣X白鹿X张凌赫”之所以引发内娱“换乘恋爱”的大讨论，是因为他们四人本身就有不俗的流量，相关剧集不仅在短期内接续播出，而且都是热门及以上的头部项目，这就导致观众对他们之间互换搭档的感受较为强烈。

“如果演员间的‘换乘恋爱’相隔较远的档期，播出后也不是部部都受到正面或负面的广泛讨论，那么大部分观众可能也不会觉得看来看去都是这些演员。”

值得注意的是，内娱“换乘恋爱”讨论声经久不息的原因中，“胚胎式追剧”的风靡也不可忽视。

阿喜表示，“一个当红演员连续播或者同时播两部剧的情况其实是比较少见的，但现在很多网友都会关注各种拍摄路透，提前就能感知到这些演员之间频繁换乘的关系。在播剧和待播剧混着来看，潜在观众对他们的新鲜感也会更容易被耗尽。”

对于剧宣工作来说，“换乘恋爱”成为常态也造成了一些影响。

“打个比方，当一位主演的两个项目不幸在短期内甚至同时上线了，那么演员和各环节的工作人员在CP营业上都得更加小心，可能尺度就要有所收敛，还要制定端水计划等。”

不过，大部分观众嗑CP上头得快，抽离得更快。

他的观察是，“短期内某四位演员出现‘换乘恋爱’的情况，有的观众可能还会乐意玩梗，他们也可以根据口味自主选择嗑哪对CP。”

至于这组“换乘恋爱”中，哪一对最终可以成为大势CP，就不是剧宣可以操作的了。

演员之间的CP感可能是玄学，但要让观众关注到以及嗑到某对CP，主要还得靠作品的剧情人设和演员表演。

阿喜认为，“只要剧集品质足够优秀，谁会在乎CP换不换乘。还有的粉丝爱吹嘘正主的作品有多好看，没播好就赖对家、赖剧宣，但普通观众都清楚是怎么一回事。”

嗑CP是建立在有效剧情和表演之上的，基础不够扎实，自然无法真正留住观众。

如瑶瑶所言，“是因为没有哪个制片方有信心仅靠内容就能出圈，所以前期才把希望过分寄托在演员号召力上。可是让观众感到乏味的，从来不单是演员间的CP换乘，更是剧情的同质化、表演的套路化以及制作的粗糙敷衍。”

（文中受访者均为化名）