这句话，精确描绘了奥斯卡在审美选择上的最新偏好——传统的好莱坞大片不再是香饽饽，独立电影才是。

票房大片失势，独立电影受宠

截至今年2月，美国影艺学院的规模已扩张到9945人，成员构成的剧烈变化，直接影响着奖项的归属。在上一届《奥本海默》那样的全球现象级电影消失后，去年在北美电影市场表现出色的《魔法坏女巫》和《沙丘2》，统统被技术类奖项打发。

而坐拥近17亿美元全球票房的2024票房年冠《头脑特工队2》，则在最佳动画长片奖上，败给了制作成本仅340万美元的拉脱维亚电影《猫猫的奇幻漂流》——这是该奖项连续第三年未授予迪士尼或者皮克斯。可见，更独立、更多元、更加“去好莱坞化”的中小体量电影，正在一步步统治奥斯卡。

全球电影业困局下好莱坞受挫，

奥斯卡沦为欧洲三大总结会

那么，这样一来，奥斯卡提名电影是否真的比以往更“优质”了呢？

实际情况是，在全球电影业面临困局的当下，奥斯卡似乎也陷入了没片可选的拉胯境地。仅以本届提名电影为例，从美国本土圣丹斯影展脱颖而出的作品，只有《真正的痛苦》在主要奖项上坚持到了最后（获得最佳男配角奖），而其他重要奖项全依赖于“抄作业”——正在经历“真正的痛苦”的奥斯卡，对欧洲主流影展的依赖程度，可谓前所未有：

横扫五项大奖的《阿诺拉》，是去年戛纳电影节的金棕榈奖得主；赢得最佳男主角（阿德里安-布罗迪）和最佳原创配乐奖的《粗野派》，源自去年威尼斯电影节主竞赛单元最佳导演获奖作；获得最佳女配角（佐伊-索尔达娜）的《艾米莉亚-佩雷斯》，亦是戛纳电影节评审团奖得主；以“黑马”姿态揽下最佳国际影片奖的巴西电影《我仍在此》，则是威尼斯电影节的最佳剧本奖得主。

这一切，也让奥斯卡沦为欧洲影展年度总结大会，乏味指数爆表。

一个不容忽视的新状况是，在奥斯卡前90年的历史中，小金人与戛纳的交集十分有限，但近几年，随着“金棕榈神手”Neon电影公司的崛起，奥斯卡与金棕榈的距离越来越近。

这家公司曾让《寄生虫》逆风翻盘、让《坠落的审判》五提一中，今年更是创造了奇迹——《阿诺拉》六提五中，让26岁的麦琪-麦迪森成为继“大表姐”詹妮弗-劳伦斯之后，第二个90后奥斯卡影后。

Neon在运作奖项上的能力已然超出了很多人的想象，也不禁让人联想到那个公关横行的年代。当然，这种联想可能也与《阿诺拉》并未收获压倒性好评有关（《寄生虫》《坠落的审判》的得奖则实至名归）。

电影之外的争议：奥斯卡无法忽视的面子

本届奥斯卡的另一特征，是学院对外界争议的敏感反应超出了以往，导致部分提名电影未能在赛道上占据有利位置。

布拉迪-科贝特执导的《粗野派》，原本是最佳影片和最佳导演的有力竞争者，尤其在它夺下金球奖最佳剧情片时，风头一时无两，外媒普遍认为它的成色远优于《阿诺拉》。但是随着影片涉及AI技术的争议被曝光，其瞬间失去了最佳影片和导演两个关键奖的竞争机会——此片在导演工会、制片人工会，以及演员工会奖上连续挂零，也直接促成了《阿诺拉》的上桌。

庆幸的是，阿德里安-布罗迪用无懈可击的演技征服了投票者，撑到了最后，其“二封”奥斯卡影帝，是本届奥斯卡为数不多的让人感到欣慰的时刻。

《艾米莉亚-佩雷斯》曾以13项提名领跑提名名单，跨性别演员卡拉-索菲娅-加斯科恩几乎是它竞争的最大优势。然而，当卡拉的不当言论被扒出后，她又成了该片最大的“Bug”。作为片方的奈飞第一时间与之划清界限，直到奥斯卡当晚卡拉才出现。

奥布莱恩调侃道：“阿诺拉飚了479次脏话，但卡拉公关的次数比她还要多。”该片最终只拿下两个奖项，意外丢掉了最佳国际影片奖。好在，险些被拖累的佐伊，还是保住了最佳女配角。

当然，在这样一个乏善可陈的“奥斯卡小年”，无论去深究这些种子选手在角逐过程中的得失，还是对《阿诺拉》的成就抛去一个令人回味的眼神，似乎都没有太大意义了。这就好比在颁奖典礼当晚，好莱坞北部发生了一场3.9级地震，但谁又能感觉到震感呢？

（责任编辑/斯汀蜀黍；文/耷子）